意大利百年设计（1945~2000）

☆天使之翼★

战后重建（1945-1960）
在有用和无用之间
只有我们的时代才目睹了机械产品的诞生，这样的物品因此必须拥有明确的实用和审美特征。一个
艺术品与一个工业品的区别在于后者是机器制造，且可以成批生产。这是前所未闻的……手工产品
和工业产品之间是无法比较的，即使工业产品的基础中有手工因素，但其成批生产的事实，尤其是
本该是独一无二的激动时刻因此有可能被无数次重复，这把它放在了另一个位置，一个完全不同的
位置，所以当务之急是在形成无用的艺术品和有用的物品的过程中寻找一种一致性，或一种相似性
。
--基洛·多弗莱斯，1954
（《第1届工业设计国际大会》，米兰三年展，Skira，2001）

名字： LEXIKON 80 001
类型： 打字机
设计师： 马尔切罗•尼佐利，朱塞佩•贝乔
制造： Olivetti
设计： 1945
投入生产： 1948
材料： 铝合金压模铸造
型号： 0034
在战后社会文化环境中，为了迅速扫盲（1950年，1/6的意大利人仍是文盲，1/4没有学位），在贝
乔工程师的协助下，尼佐利设计的Lexikon 80（词典）毫无疑问是超前的产品，它满足了意大利社
会经济的更高需求，用一种复杂的并将在办公中广泛应用的打字技术，它试图以独特的方式来重新
界定人与机器的关系。Lexikon 80的形状圆润弯曲，盖子和结构的线条流畅，并因运用铝合金压模
铸造工艺而完全吻合。舒适的圆柱键盘代替了以前的针头键盘，用来顺手，而转动滚筒的手柄具有
动态手指的造型感，形同在海滩上捡拾到的骨头。

名字： VESPA 002
类型： 踏板小摩托车
设计师： 科拉迪诺•达斯卡尼奥
制造： Piaggio
设计： 1946
投入生产： 1946
材料： 钢板承重外壳
型号： 0227
如同Lambretta，Piaggio生产的Vespa旨在让踏板小摩托车远离反战摩托车的体育竞赛传统，而成
为减轻日常劳作的轻便交通工具。1946年，直升飞机师达斯卡尼奥在设计时，采用了三十年代中期
飞机机身的单板外壳结构，把它称为Vespa是因为它腰细和运用了空气动力原理，恰如同名黄蜂。
第一批样车是紫红的，以后就采用了标准的银灰色。它的形状让人惊叹：不见马达，小小的轮子被
盖住一半，前挡泥板的顶上是车灯，后挡泥板几乎触及地面。年轻人立即把它作为身份的象征，他
们自由快活地骑在它的坐鞍上，这可见于许多当时的电影（弗朗巧利尼的《夏日故事》、卡梅里尼
的《初恋》）。怀尔勒1953年的《罗马的假日》使它闻名全球，并把它神化了。片中，佩克扮演的
小伙子骑一辆Vespa遍游罗马，后面坐着奥黛丽•赫本扮演的秀色可餐的公主。它迅速获得成功，
1946年时，它的日产量仅为十来辆，到五十年代初就达到了500多辆。至今，它还在生产，这不仅
因为它是偶像，更因为它懂得占据一块明确和稳定的市场

名字： LAMBRETTA 003
类型： 踏板小摩托车
设计师： 比埃•鲁易齐•道莱
制造： Innocenti
设计： 1946
投入生产： 1947
材料： 由两个冲压钢板组成的单梁车架
型号： 0228
在战后百废待兴的氛围中，为了满足对安全经济的个人交通工具的不断增长的需求，1946年，在伊
诺琴蒂的督导下，道莱设计的Lambretta（以米兰厂房附近的Lambro河命名）诞生了。与几乎同期
的Vespa一起，它构成了意大利踏板小摩托车的原型。由于Innocenti公司懂得怎样转化他们在钢管
生产领域的经验（Lambretta以公司专长生产的粗钢管作为承重结构），新款摩托车，与以往摩托
车大不相同，与Vespa也有明显的区别，它结构袒露，没有“肚子”，踏脚和挡风玻璃更灵活，马
达露在外面，挡泥板是方的，车灯在把手的中间。年轻意大利人分成Vespa迷和Lambretta迷，但都
染上了拥有小摩托车的愿望。Lambretta还出现在许多五十年代的电影中，如艾莫的《第三高中》
、弗朗巧利尼的《波尔盖塞别墅》、维斯孔蒂的《大美人》，从中，我们推测到1951年Lambretta
的价格是高得惊人的50000里拉。它迅速风靡全球，1959年，光英国就进口了60000辆

名字： T8 004
类型： 烛台
设计师： 比埃罗•德•维基
制造： Metallarte，De Vecchi
设计： 1947
投入生产： 1947，1997
材料： 镀银金属，银
奖项： 1947第8届三年展荣誉奖
型号： 0227
一条骤然中断的曲线，一个结，一个圆，一个8。它获1947年第8届三年展荣誉奖，这似乎是为了强
调工艺美术传统与系列生产的新现实相结合的需要。T8的构思是让它形如一块可以独立存在的模块
，或座位牌，或可与其他模块一起组成一个巴洛克风格的餐桌摆件，它以其形状表明了实用的价值
：宽大的底座极其稳定，插蜡烛的口挺身向上，似乎是为了把光射向高处，外侧的结可作为把手，
方便烛台的移动。在战后贫困时期，采用贵金属几乎是不可能的，所以最初的T8是镀银，在铝这样
的贱金属上应用银匠工艺。只是在五十年后的1997年，它才被制成银器。

名字： ARABESCO 005
类型： 桌子
设计师： 卡尔洛•莫利诺
制造： Zanotta
设计： 1949
投入生产： 1997
材料： 弯曲复合板，油漆榉木贴面，焊接在玻璃上的不绣钢螺帽
型号： 0575
Arabesco（阿拉伯图饰）是莫利诺设计的首件家具，它与订做它的都灵一私居的整体装璜风格不尽
一致，具有一定的独立性，虽然以后它又被重新制造，但每件都稍有不同。确实，它的酝酿并没有
考虑到工业生产的需要，只是在近五十年后的1997年，它才由Zanotta公司投产而成为一件工业产
品。桌子底座的急拐弯是为了置放报刊，桌子结构由弯曲和切割的复合板组成，其轮廓和图案让人
想到达利的超现实绘画、琼•阿普的雕塑或高迪的造型理念。玻璃平面的曲线暗示卧女的身体。与
极少主义和仅重实质的风格不同，Arabesco和莫利诺的所有家具象是在空间中成形的：庞大丰满、
物质感强、明显拥有偏爱体积的审美趣味。

☆天使之翼★

名字： ANTROPUS 006
类型： 靠椅
设计师： 马可•扎奴索
制造： Arflex
设计： 1949
投入生产： 1949
材料： 木块结构，不同密度的可伸缩聚氨酯面料
型号： 0260
T.瓦尔德的喜剧《安特罗普斯家庭》是米兰市立小剧场于1948年上演的剧作。扎奴索曾设计了剧场
内部（又在1979和1998年之间设计建造了剧场新址），也许是为了祝愿，他把最初设计的“扶手椅
”系列中的一把称为Antropus（安特罗普斯），其非常雅致的曲线使它成为真正的结构物品：它不
再是装填料的固定三维体，而更象是单个部件的组合，所依据的是简化生产工艺的工业观念。它作
为原型由Arflex公司在1978年投入生产。

名字： MARGHERITA 007
类型： 椅子
设计师： 弗朗科•阿尔比尼，弗朗卡•埃格
制造： Vittorio Bonacina
设计： 1950
投入生产： 1951
材料： 棕榈树干架子，白藤编织，海绵橡胶座垫
奖项： 1951第9届三年展金奖
型号： 0212
战后几年中，许多设计师，尤其是与科莫附近农村中的手工艺人合作的设计师，重新把藤作为珍贵
材料，用它来制造椅子、椅座、桌子和篮子。低廉的加工材料及在最后成本中所占比例不高的劳务
费，使产品得以种类繁多，又价格便宜：这种生产肯定是手工的，但根据了一种工业逻辑来成批制
造。Margherita（雏菊）肯定是当时流行的藤编家具中最著名的范例：笼子式的构造舒适又富有弹
性，白藤编织显得透明和轻盈，包卷的椅面和扇形的椅背坐起来尤其舒服，符合当时波尔乔亚的装
饰口味。

名字： LUISA 008
类型： 扶手椅
设计师： 弗朗科•阿尔比尼
制造： Poggi
设计： 1950
投入生产： 1955
材料： 核桃木结构，胶合板椅座椅背，海绵橡胶填料，羊毛面料
奖项： 1955年第2届金圆轨奖
型号： 0267
它是合理构造与雅致形式完满结合的范例，也是建筑兼设计师阿尔比尼与Poggi公司长期合作的结
果，它采用核桃木或红木（最初也用过柚木、桃花心木和白蜡木），其各个部件可以拆卸，组合后
构成前腿、扶手和椅背横木，后腿作为支撑插入扶手，固定在横木上的椅背可象天平一样前后移动
，椅座被搁在椅腿之间的横木上。它构图高雅、含蓄、超俗，又相当朴素，不相连续的各部分组成
的简洁形式表明设计师更注重榫合和接点。螺丝和榫头构成的关节确定了各部位之间的几何关系，
并根据承重量决定连接部位的木块尺寸。椅子以曾任设计师私人秘书达20多年的Luisa Colombini
夫人的名字命名。

名字： LETTERA 22 009
类型： 便携式打字机
设计师： 马尔切罗•尼佐利，朱塞佩•贝乔（技术方案）
制造： Olivetti
设计： 1950
投入生产： 1950
材料： 铝合金压模铸造外壳
奖项： 1954年第1届金圆轨奖
型号： 0280
轻而小巧，便于移动（富有特色的盒子原是纸板做的，后改为装拉链的假皮），它是便携打字机的
原型，于1950年设计。当时意大利正忙于战后重建，它最先的用户主要是记者，他们尤其欣赏其灵
活和可垂直靠放的特性，这样就能腾出桌面来手改稿子。技术上，贝乔的方案因降低了字母圈而富
有意义，而尼佐利则设计了非常贴身的外壳，拐角处采用最小的半径。五十年代末，它还配套销售
一块33转的教打字高保真度盘，其课本由作家M.索尔达迪撰写。六十年代，Lettera 22（字母）非
常畅销，还被出口到大洋彼岸，帮助建立了意大利设计的神话，我们可在以“华盛顿日报”或“每
日电讯”作场景的好莱坞电影中见到它。

名字： SOLE 010
类型： 椅子
设计师： 比埃罗•佛纳塞迪
制造： Fornasetti
设计： 1950
投入生产： 1950
材料： 热弯复合板，印刷装饰图案
型号： 0242
“佛纳塞迪自己绘图、上漆、轧制，他亲临监制每件产品。在1940年第7届三年展上，他结交本狄
。五十年代，他们合作了一组由本狄设计、佛纳塞迪装饰的家具，还参与了更重要的项目，包括远
洋游船‘大公爵’（1949）和‘安德烈亚•多利亚’（1952）的室内设计。佛纳塞迪的装饰时而历
史性地引用意大利艺术和形象传统的杰作，时而采用讽刺和变形的图案。他和本狄分享在装饰中突
出‘意大利性’之首要地位的信念”。（C.A.达尔托艾，《布料和装饰》）在佛纳塞迪最常用的装
饰图案中，太阳肯定是最具深义的一个，它作为符号、辩识要素和设计师形象世界的标志，被广泛
用在瓷砖、家具和布料上。Sole（太阳）采用热弯复合板，其形状与图案的中央性和重复性相呼应
：灿烂的金黄色围绕着风格化的拟人太阳，它的光线照亮了椅背椅面，画面因讽刺性地采用了奇境
美学而让人惊讶。

☆天使之翼★

名字： LADY 011
类型： 靠椅
设计师： 马可•扎奴索
制造： Arflex
设计： 1951
投入生产： 1951
材料： 金属结构，聚氨酯泡沫塑料，松紧带加固弹簧
奖项： 1951年第9届三年展金奖
型号： 0259
1947至1948年，Pirelli公司开始尝试在汽车内部垫料中使用橡胶海绵和松紧带，由于这些研究，
新材料的使用很快扩大到包括家具的其他领域，他们意识到松紧带可取代弹簧，而橡胶海绵可以获
得柔软的厚度，其断面小于传统垫料。由扎奴索参与咨询和合作的这一实验促成了1951年Arflex公
司的创立，这是一家专门制造家具垫料的工厂，它的工业前提引发出非同寻常的设计经验，工业程
序和新材料的使用刺激了新形式的发明，Lady（女士）就是一个很好的例子，它完全推翻了垫料的
传统制作方法。一直到覆盖面料的最后工序为止，它的两个侧面、椅面和靠背都是独立制作，最后
如流水装配一样组成一体。扎奴索理解到任何一类发明不能不与生产技术的改进相结合，它们应被
置入兼顾设计、生产和消费文化的全球现代化的背景之中

名字： PEZZATI 012
类型： 花瓶
设计师： 弗尔维奥•比昂科尼
制造： Venini
设计： 1952
投入生产： 1954
材料： 吹制玻璃，透明和/或乳白底色上多种色彩构图
型号： 0245
把玻璃当成小丑戏装，用多种色块来打破它的光滑外观，就象给它带面具一样，把经过冷处理的色
块加热后敷在玻璃的表面。或许就是这种即兴喜剧的古老面具的使用，使玻璃拥有了远古的快活和
游乐。为了医治战争创伤，五十年代初的意大利人以忘却忧虑作为疫苗。比昂科尼设计的Pezzati
（斑点）就是这样一种物质符号，它们的极其欢快的内容进一步得到万花筒式的色彩效果的强调。
虽然并不完全是系列产品，它们依然构成了战后意大利设计史上重要和不可忽略的一章。以原创的
力量，它们恢复了穆拉诺小岛悠久的玻璃吹制传统中的手艺智慧，并加以创新，显然，新的设计因
技术要求和审美口味的自始至终的结合而相当引人入胜。

名字： CICOGNINO 013
类型： 服务桌
设计师： 弗朗科•阿尔比尼
制造： Poggi
设计： 1952
投入生产： 1952
材料： 红木
型号： 0268
我们常说物体是拟人的，或更正确地说，物体应遵循人类工程学的要求来适应人体形状，总的来说
确实如此，物体的制造在于接纳人体、服务人体、协助人体和扶持人体，日常物品首先应该保证它
们的形状与人体的形态及骨骼建立起一种完满的功能性的关系，但有些时候，形状脱离了功能，或
用另一种形状来完成预定功能，例如，这个由阿尔比尼在五十年代初设计的便于挪动的小桌，就是
以风格化的手笔来暗示鹤的形状：其中的一个脚伸长成把手，手柄象是鹤的脖子或嘴，它处在桌子
的正中间。桌面周围镶贴的的一圈木片使桌子变成了容器，也使Cicognino（幼鹤）成为一个雅致
的拟动物的服务小桌，它几乎可以被称作“家庭雕塑”或被视为古趣盎然的抽象符号。

名字： SERIE Z 014
类型： 洁具
设计师： 乔•本狄和G.拉巴尔梅，G.波兹，A.罗塞里
制造： Ideal Standard
设计： 1954
投入生产： 1954
材料： 瓷
型号： 0409
五十年代上半叶，意大利开始走出战后的经济困境。针对不断增长的改善家庭卫生条件的需要，本
狄设计了一系列新颖的洁具（洗脸盆、坐浴盆、抽水马桶），它们作为一种生活模式进入了许多意
大利人的浴室。本狄的创新兼具严谨的审美和功能需求。“我以反洗脸盆‘柱子’的‘建筑’观念
作为起点，”本狄说，“因为那个自称是柱子的东西只是一个壳，不起支撑作用，洗脸盆实际是由
托架固定在墙上的。我用真正的套子代替假柱子，我拒绝给盆镶一圈边饰，我不给它一个几何的或
约定俗成的建筑形状（椭圆、长方形等），而是给它人在举盆时运动的前臂所确定的轮廓，一个真
实的形状，并且我留尽可能大的空间来放东西。有用的形状就是真实的形状。在其他两件洁具中，
我也排除了建筑或几何的装饰，如基座、四角磨圆的主杆、双把手细颈马桶的边饰。” 本狄在
Serie Z中也采用了他在建筑、或餐具、咖啡壶和缝纫机的设计中采用的方法：放弃重叠形状和多
重结构，拒绝大而假，寻求给予物品根本的和最终的形状。

名字： 24 ORE 015
类型： 公文包
设计师： 乔万尼•丰塔那
制造： Valextra
设计： 1954
投入生产： 1954
材料： 植物鞣制牛皮
奖项： 1954年第1届金圆轨奖
型号： 0038
24 ore（24小时，以后成为公文包的俗称）的出现是因为当时人们需要方便地走动，劳动市场的变
化提出了短距离移动或带上刚够用的东西出短差的要求。由Valextra公司的创建者丰塔那设计的24
ore是一个高质量的杰作，它结构合理和富有效率。精心选择的皮料有一部分是手工缝纫的，包脊
直接切割，多次上油，包的四边用拉链可以完全打开，锁被藏在包底，这些构成了一个公文包的特
征。它是一个名副其实的发明，在它的内部既有一个文件夹，又有一个隐藏的夹层，特意与其他部
分分开，以便放入一天所需的私人用品。24 ore的设计是面对时尚和经济宽裕的客户，适合他们自
给自足的需求。1954年，因其“创新的活力和高雅的设计，以高质量的产品完成了一个在现代皮箱
的未来生产中可以参照的原型”，它被授予金圆轨奖。

☆天使之翼★

名字： P40 016
类型： 轻便躺椅
设计师： 奥斯瓦尔多•波尔萨尼
制造： Tecno
设计： 1955
投入生产： 1955
材料： 冲压钢板、玻璃钢管支脚、生橡胶扶手，海绵橡胶垫
型号： 0409
P40既是椅子，又是扶手椅和躺椅，其倾斜系统非常灵活，包括多个升降位置。它的工艺程序相当
简单，模仿了参加1954年米兰三年展的“带翼”的D7 沙发：一个制动杠杆插在圆形刻度盘中，它
带有成为意大利人追求舒适和福利的标志性产品，它的设计师波尔萨
尼也是它的生产厂家Tecno的创建者和所有人。这个产品表明了在家具领域中，设计研究与工业生
产之间即使不完全同一、但互相合作的关系。

名字： CUBO 017
类型： 烟灰缸
设计师： 布鲁诺•穆纳利
制造： Danese
设计： 1957
投入生产： 1957
材料： 非易燃蜜胺，阳极化处理的折叠铝片
型号： 0039
一个烟灰缸的主要功能是什么？是为了完全捺灭香烟？是为了不让烟灰到处乱撒？还是为了让你在
抽完后感到恶心？穆纳利解决问题的方法是从假设的审美需要出发：烟头扔在桌上太难看，所以一
个烟灰缸首先得把它藏起来。为了做到这一点，他设计了一个方块烟灰缸，内插一块经过阳极化处
理的铝片，它的折叠方式使它既能支持点燃的香烟的重量，又能让烟灰和烟头滑入烟灰缸里面。用
这个方法，所有令人不适的、脏的、与吸烟的恶习相关的不好的感觉都被具有抽象和几何完美性的
方块吸入和在一定意义上消除了，因为方块“不舒服、反节约原则、不自然，但与其他多面体相比
却拥有一个很大的优势，它是纯粹的，所以是美丽的”。（M.梅内古佐，《块体烟灰缸》）作为
Danese公司的产品，Cubo（方块）极其畅销并成为五十年代意大利设计的崇拜偶像。

名字： MEZZADRO 018
类型： 凳子
设计师： A.卡斯狄里奥内，P.G.卡斯狄里奥内
制造： Zanotta
设计： 1957
投入生产： 1970
材料： 上漆的钢板，木头横墚
型号： 0235
1957年构思和获得最终的形状，但由Zanotta公司在1970年才投入生产，卡斯狄里奥内兄弟设计的
Mezzadro（分益佃农）展示了只要在前卫艺术典型的现成品中运用设计思想，现存的工业部件通过
讽刺和有机的组合就能转化为一种全新的、完全可以系列生产的产品。Mezzardo确实是采用了杜尚
的拼贴思想：一个漆成桔红色的世纪初的拖拉机的钢板座位象被反弹出去似地安放在一个弓弩上，
弓弩又借一块横木靠在地上，它们的连接采用了无需扳手和螺丝刀就能拧紧的蝶形螺母（它常被用
来固定自行车车轮）。凳子挑逗性的形状明确揭示出设计师在构图上的灵感来源，他们分解语素，
然后又以重新组织上下文关系及组装的方式给它们另一种语义，其中，总体结构的合理性挂上了一
丝嘲讽的微笑。在1957年的“今日家居的形状和颜色”展中，Mezzardo首次展出，在同一客厅中展
出的还有挤奶凳、金属洗脸盆和吊在天花板上的电视机。它最初激起的是惊讶和好玩，而不是真正
的生产兴趣。然而让一个名字具有农村来源的东西进入居室明确说明了这样一个设计意念：追随意
大利社会从农业经济向更加明显的城市和工业阶段转变的过程。但设计师的挑战当时并未被理解，
14年后，由Zanotta投入生产的Mezzardo把原来的拖拉机座改成了一个相似的但更加舒服的座位。
如此重新设计后，它在越来越多的环境中得到使用（公共场所、酒吧、餐厅、等候室、办公室），
并预告了在以后几年中得到确定的高科技的口味。1972年，它在纽约现代艺术博物馆的展览“意大
利，新家居风景”中展出，并进入了博物馆的永久收藏，以后它又被世界主要博物馆的设计部门收
藏（慕尼黑、耶路撒冷、苏黎士、布拉格）。现在，它的生产除镀铬外，还有其他六种颜色

名字： 16 ANIMALI 019
类型： 拼板游戏
设计师： 恩佐•马利
制造： Danese，Alessi
设计： 1957
投入生产： 1965，1969
材料： 本色无毒膨胀树脂
型号： 0239
作家埃科也许会称它为“开放的作品”：切割而成的16 animali（16种动物）的轮廓互相吻合，它
们的离合产生无穷无尽的故事，而技术和想象在这之中关系紧密。根据对孩童游戏的深入研究，马
利在一块厚木板上，用连续切割勾勒出动物的形状，其几何线条解释了儿童最熟悉的动物的轮廓。
材料全是本色木头，这是为了通过容易识别和富有特征的元素（驼峰、象鼻、长颈鹿脖子）与抽象
元素（几何和补充形状）之间细腻和平衡的关系来激发孩子的感觉和想象。它于1957年设计，但只
是在1965年才投入生产，那年马利与B.丹内塞结识，但当时，由于每件成品都要求手工打磨，它的
价格很高，产量不大。1969年，用冲压技术在膨胀树脂上生产的新版游戏保留了木头的特点，又讲
道理了成本。它不能与拼图相提并论，后者的每一块拼板本身没有价值，只是组合在一起才有意义
，但在马利的游戏中，总体只有在分解后，每个单独的故事元素才能给出多种可能的含义。

名字： MIRELLA 020
类型： 便携式缝纫机
设计师： 马尔切罗•尼佐利
制造： Necchi
设计： 1957
投入生产： 1957
材料： 生铁和钢
奖项： 1957年第4届金圆轨奖
型号： 0205
1954年，尼佐利已为Necchi公司设计了缝纫机Supernova BU（获金圆轨奖），在Mirella中，他实
现了对他的研究成果的完满综合，这一研究旨在用设计来解答机器、空间和功能之间的关系。在
Mirella诞生的年代中，女性的家庭劳作有所增加，传统的“裁缝”艺术越来越机械化。Mirella被
定义为“缝纫机的雕塑表现”。它的形状包卷，但极其简练，让人想到弯曲的手臂的中央空间具有
迷人的视觉效果，“头”和右侧（一个嵌入机械部件和飞轮的垂直平面）被涂成黑色，似乎是为了
用另一种色调来昭示事物的部位，在这些部位中，形状与功能相结合，而机器表现出它的好作义务
。它是一个完满的自动化机器，其机械的记忆指导了刺绣的完成。作为人类工程学、精密机械学和
设计相结合的范例，它曾在纽约现代艺术博物馆展出。

☆天使之翼★

名字： SUPERLEGGERA 021
类型： 椅子
设计师： 乔•本狄
制造： Cassina
设计： 1951-1957
投入生产： 1957
材料： 白蜡木，白藤椅面
型号： 0017
“抬起它只需一个手指！”，当时的广告展示一个家庭妇女用右手中指的简单动作抬起这把椅子。
确实，Superleggera（超轻）把轻作为一种炫耀、成果和风格。设计家说：“创造Superleggera时
，我遵循技术总是从重到轻过渡的进程，去除了呆板的材料和重量（见三角椅腿的剖面），明智地
、避免卖弄地让形状和结构尽可能吻合，即，兼顾实用性和精确的稳定性。”他称它为“就是椅子
，没有任何形容词”。Superleggera参照的是意大利民间传统中的模式，尤其是十九世纪开始在基
亚维里农村中生产的草面椅子的原型，这种椅子因为轻、简单和牢固而受人喜欢。出于生产低成本
家具的社会需求，本狄从战后就开始重新设计这个款式，1949年，他的第一个“基亚维里椅子”的
变型把椅背的上半部向后折叠；1951年，他设计的Leggera（轻，由Cassina公司生产和经营）把原
来的椅子简化为最根本的元素，但仍然保留了腿和椅背框架的圆形剖面；在1957年设计的
Superleggera中，通过更好地研究榫接，他采用剖面为三角形的腿和框架，选择白蜡木作结构，白
藤或彩色赛璐珞作椅座，他的设计趋近完满。最终的结果是一把只重1.7公斤的椅子，但绝对稳定
和牢固，本狄所作的古怪实验证实了这一点：他把Superleggera从第4层扔出窗外，但它没有粉身
碎骨，而是象一个球那样弹跳。

名字： PESCIERA 022
类型： 鱼盆
设计师： 罗贝尔托•桑博内特
制造： Sambonet
设计： 1957
投入生产： 1957
材料： 钢
奖项： 1970年第10届金圆轨奖
型号： 0012
形状作为回音、作为原型、作为命运。为了设计一个鱼盘（既可以放入烤箱又能上菜的容器），桑
博内特杰出地使用了海洋生物的形状：一个两瓣的钢板贝壳。根据福柯在《语言和事物》一书中提
到的古老的相似关系（一致、模仿、相近、共鸣），这个鱼盘似乎必然会履行它的功能。显然，鱼
盘不仅可以装鱼，也可以装其他食品（两个瓣，通过简单的绞链，可在三个方向打开，或脱开后分
别使用），我们也可以决定抛弃它的实用功能，而仅仅欣赏它的符号和审美的品质，如同设计家本
人所说，把它作为雕塑，一件可以使用的雕塑。

名字： SERIE SPAZIO 023
类型： 书桌
设计师： L.贝尔乔约索，E.贝莱索迪，E.N.罗杰斯
制造： Olivetti Arredamenti Metallici
设计： 1957
投入生产： 1961
材料： 冲压钢板，塑料加工部件
奖项： 1962年第7届金圆轨奖
型号： 0282
24张不同组合的书桌，12个书架，3张桌子：对应劳动市场的新的需求，Olivetti生产了一个新的
名为Spazio（空间）的系列办公家具，它所依据的模块构造技术能使少数几个模块变化出多种组合
。建筑师贝尔乔约索、贝莱索迪和罗杰斯曾这样说道：“我们没有从一件家具出发来考虑哪些是可
以重复的部件，而是从对基本元件的研究出发，就象对待组装玩具那样，考虑用这些元件来进行多
种多样的组合，使它们变成不同类型和不同尺寸的家具。这些家具的外观构思基于这样一个原则：
形式研究是对组合作出设想后的结果；相似的家具可以自然地与任何一种空间相吻合。钢板部件用
一种类似拉链的方式相结合，承重部件与容纳部件互相配合（如同汽车组装那样），手工的装配相
当灵活，在使用的过程中组合的形式也可以改变。”（《一个意大利新系列》）为了保证最高效率
的办公条件，因此最实质性的经济效益，用Spazio系列获得的解决方法和组合极其适合办公新建筑
的要求。依人而定的组合和适应性开始变成新的设计语言。

名字： K4999 024
类型： 可堆积的儿童椅子
设计师： 马可•扎奴索，里查德•萨帕
制造： Kartell
设计： 1959
投入生产： 1964
材料： 聚丙烯
奖项： 1964年第8届金圆轨奖，1965年米兰三年展金奖
型号： 0074
就象本狄设计的Superleggera那样，K999的设计持续了五年，它让我们了解到通过长期的实验来接
近最佳方案的过程。1959年，米兰市说什么委托扎奴索为小学的学生设计桌椅，他和萨帕一开始想到
了采用弯曲的胶合板，但马上发现这一材料能够达到的弯度不足以用来制作椅子。设计师随后想到
了钢板（它容易造型，但完全不适合用来作为孩子的椅子），最后，由于他们认识了G.卡斯戴利和
他的专长生产塑料制品的Kartell公司，他们才找到了最终的方案。这里，他们采用的材料是聚丙
烯，其技术工艺既是一种限制，又启发了设计方案，由此诞生了一把可以拆卸、堆积和容易使用的
椅子：它仿佛一个模块，可以在空间中组合和重叠，K999因而也变成了一种游戏以及孩子们造房子
的一个元件。






经济繁荣和消费偶像（1960-1970）
QUOTE:
在物化和身份之间
我有一个妻子，一个家，一个冰箱，所有在社会上生存所需的东西；我的工资相当不错，马科斯博
士送给我一辆新的汽车，今天没有一个人将认出我曾是那些一清早拥上大街，赶着去上班的大众的
一分子。
--戈弗莱多·帕里塞
（《主人》，Rizzoli）

名字： MARCO 025
类型： 花瓶
设计师： 塞尔乔•阿斯蒂
制造： Salviati & C
设计： 1962
投入生产： 1962
材料： 穆拉诺玻璃
奖项： 1962年第7届金圆轨奖
型号： 0050
阿斯蒂一贯注重材料和工艺传统，他在结合创新与传统、用丰富的想象来预设形状和让每件系列产
品都各有差异的过程中探索各种可能性。模压制造的Marco是这种方法的范例：刚出模子的玻璃还
很软，利用材料的重量，设计家控制它略为改变形状。在2000年5月的采访中，他说：“我一直很
喜欢玻璃，无论你当初如何构思，你永远不能猜到它最终的形状。……在穆拉诺，我订了个可以打
开的木头模子，想要做一件玻璃制品（花瓶？），我已画了些草图。工匠把吹完的玻璃又放回火中
，他垂直地夹着它，夹子牢固地搁在玻璃下面。火的高温再次使玻璃变形，它慢慢往下流。我让工
匠停下来，玻璃的形状比我当初想到的更有趣：Marco就此诞生了。我采用在木模中吹玻璃的传统
工艺，理论上它是一个可无数次重复的好作，因此是准工业的，但它的最终结果却符合穆拉诺玻璃
的手工性质，在那里，每件成品都不同，确实，没有两件一模一样的Marco。”

☆天使之翼★

名字： SFERICLOCK 026
类型： 闹钟
设计师： 鲁道尔夫•博内多，马克思•修伯
制造： Veglia Borletti
设计： 1962
投入生产： 1962
材料： 热塑树脂，六种颜色，三种刻度盘
奖项： 1964年第8届金圆轨奖
型号： 0037
圆的壳，正面整圆，上面简单地印着刻度盘。修伯杰出地创造了三种刻度盘的平面设计，表蒙子圆
而透明，压进钟壳中。Veglia公司专长生产结实坚固的钟表，价廉物美，面向大众，但博内多放弃
了传统的模压金属?宓墓乖欤??捎昧巳人苁髦??约蚧?芭涞墓?毯捅Ｖさ统杀镜南盗猩???
fericlock（圆钟）是一个严谨的再创造的结果，在生产和流通的明确的限制之中，它采用了创新
的技术及造型程序。这是一个在经济繁荣时期投入市场的典范产品，因为除了形式的选择与功能相
对应之外，它还把自己的现代性建立在绝对创新的语言和交流的标准上。

名字： SGARSUL 027
类型： 摇椅
设计师： 嘉艾•阿乌莱狄
制造： Poltronova
设计： 1962
投入生产： 1962
材料： 榉木，苯胺漆，橡胶海绵填料，阳极化处理的铝部件
型号： 0295
它是所谓新自由风格的标志产品，作为对现代派理性主义的反抗，这一意大利流派于六十年代初诞
生。Sgarsul恢复使用与常用形状构成讽刺性对照的波尔乔亚的口味，它引用造型艺术和以往经验
中的阳春白雪或下里巴人，从中汲取灵感。Sgarsul在那波利方言中是“流浪儿”，它重新采用
1862年由多内生产的1号摇椅：水滴形状的连续和弯曲的线条。为减少缝纫的工作，椅面经过了多
次修改，它采用有弹性的布料，内装橡胶海绵。如同评论家J.朵尔弗莱斯所言，一个这样的物品完
成了“从长方形几何时代向缠绕的感性的过渡。”

名字： ARCO 028
类型： 落地灯
设计师： A.卡斯狄里奥内，P.G.卡斯狄里奥内
制造： Flos
设计： 1962
投入生产： 1962
材料： 白大理石，U形不绣钢细柱（三截），磨光铝罩
型号： 0294
在形式风格化的时尚中，这个落地直射灯在空间中的自由活动是它获得成功的主要原因，它使桌子
摆脱了必须根据吊灯的位置来相应地摆放的限制。如同卡斯狄里奥内兄弟的其他设计一样，这盏灯
的构图元素也相当简单和基本：一个平行六面、边角磨圆的大理石底座，由三截弓形套管组成的不
锈钢柱子，貌似头盔的铝材灯罩，上有许多孔，以方便灯泡的降温。毫无疑问，大理石、钢、铝的
结合大胆又富有启发，然而，是被比喻为鹤颈的舒展雅致的弓形柱子给了灯以魅力和原创性，此外
就是它的效率。出于对使用人工灯光的极大关注，设计师设想了一个穹形反光灯罩，它不仅拥有三
个不同的高度，而且可以在不同时间和情况下改变方向，以获得最佳的照明角度

名字： TOIO 029
类型： 落地灯
设计师： A.卡斯狄里奥内，P.G.卡斯狄里奥内
制造： Flos
设计： 1962
投入生产： 1962
材料： 涂漆钢座，镀镍黄铜柱，高度可调节
型号： 0264
“对我们来说，美并不重要。物体的灯、雕塑的灯不算什么，重要的是它得执行功能，首先得发光
。创造性不是体现在外壳上，而是在灯具中，在这之后，如果最终呈现又好奇又讨人喜好，那当然
更好。此外，有些手艺人根本不懂设计，但他们却创造了完满、有用和漂亮的物品”。（N.阿斯贝
思，《对阿基莱•卡斯狄里奥内的采访》）这里，设计师明确和发人深省地综合了作为他的设计基
础的构图哲学：审美为功能服务，无用的东西就不是“美”的。Toio完全符合这些特点：它不加区
别地结合性能不同的预制件（300瓦的车灯，银色灯罩和从美国进口的印花玻璃，形如鱼杆的六边
形金属拉丝柱子，固定电线的鱼杆环，放在可当作提手的金属底座上的起衡重作用的的变压器），
结果是一个移动光源，它可以放在家中不同时刻最需要的地方。这个灯证实了六十年代上半叶卡斯
狄里奥内兄弟的设计理念中最重要的内容：移动性、适应性和功能性。

名字： MINI KITCHEN 030
类型： 厨具
设计师： 乔•科隆波
制造： Boffi
设计： 1963
投入生产： 1963
材料： 增塑木材，不锈钢，塑料
型号： 0302
一个滚动的家庭机器人，未来派的、乌托邦的。它并非家务助手，它集所有厨房功能于一身。1963
年科隆波为Boffi公司设计的木头和不锈钢的单体Mini Kitchen（微型厨房），在半平方米的体积
中包括了所有最重要的设备：冰箱、电炉、放六人锅盘的抽屉和柜子。在社会学意义上，它似乎是
为了解决经济繁荣时期中产阶级家庭中节省空间的问题，但最有意思和发人深省的实是这样一种方
案背后的理论鼓动，它们反映了当时“紧凑居住”的主题、对勒•柯布西埃的“居住机器”及对六
十年代典型的航天船舱模式进行综合考虑的愿望。A.布朗兹写道：“用特制容器来包容多种功能的
想法对应的主要是一种理论上的鼓动，而不是实际的生产需要。它的首要一点是：彻底改变不仅家
具的形状、而且家本身的时刻来临了，需要摆脱传统的家具来考虑家的构成。乔•科隆波对此主题
尤其热衷，以至于把他所有那种趋向的作品称为反设计”。（《意大利设计1964-1990》）

☆天使之翼★

名字： SERIE 64 031
类型： 椅子
设计师： AG弗龙佐尼
制造： Galli，Cappellini
设计： 1964
投入生产： 1964，1996
材料： 金属方管脚，木头座，白色或白煤色macroter精加工
型号： 0323
1964年，弗龙佐尼设计了一组家具，包括桌子、椅子、床和镜子，它们似乎再次发现了事物最基本
的形式：根本的符号、从观念出发的构思、对任何装饰和美化的拒绝。它们是一个黑白的世界，那
些颜色在自然中并不存在，它们是人类的语言。在经济繁荣的快乐氛围中，他是少数几个懂得超越
时代品味、并敢于反主流的设计师之一，他所预告的极少主义在八十年代中得到了设计师K.吉尔齐
齐、J.莫里森和M.冯•塞维伦的理论阐述和实践。Serie 64采用90°直角的金属方形管材，由
Capellini公司在1997再次投入生产。

名字： FALKLAND 032
类型： 吊灯
设计师： 布鲁诺•穆纳利
制造： Danese
设计： 1964
投入生产： 1964
材料： 管式弹力纱，金属环
型号： 0070
穆纳利设计的Falkland是艺术、手艺和设计相配合的令人大开眼界的范例。设计师把弹性作为基本
的构图原则，他从女性长筒丝袜中汲取灵感，利用弹力纱管与一些金属环的重量之间形成的张力创
造了这盏灯。灯的形状是自发的，是由组成它的内部力量本身的张力构成的。白色的弹力纱管长
1.5米，宽15厘米，7个比纱管直径要大、但各自的直径却不同的金属环，被插入相隔一定距离的预
留的针脚中。每个金属环撑大了纱管，环与环之间形成一种自然的曲线。整条纱管吊在一个铝质反
光件上，它延续了曲线的形状，下面挂着一个灯泡。光从管子中透出来，利用纱的肌理产生一种柔
和弥漫的光线。它在许多家庭的客厅中被用作发光装饰品

名字： ALGOL 033
类型： 便携式电视机
设计师： 马可•扎奴索、里查德•萨帕
制造： Brionvega
设计： 1964
投入生产： 1965
材料： 塑料壳，金属屏幕框架
型号： 0323
1960年，100个意大利家庭中仅20家拥有一台电视机，1965年，这个比例上升到49%，七十年代初，
它达到了82%（P.金斯伯格，《意大利历史1943-1996。家庭、社会、国家》）。Angol的成功应该
放在上世纪中叶最代表媒介文化的这一家用电器迅速普及的背景之中，它是欧洲第一台便携式电视
机，功能完善、质量可靠，是扎奴索和萨帕为Brionvega公司设计的，它对以前的Doney（1962，是
便携式电视机的准原型）作出了改进，以后又被更好的Black（1969）所取代，后者也是Brionvega
根据扎奴索的设计生产的。Angol把屏幕的形状作为设计的起点，从视觉的人类工程原理出发研究
了屏幕的角度，但它最令人叹为观止的方面是其微型线路板的完满组装，它们被放在一个金属盒子
中，维修时无需拆除机架。以其优雅俭朴的线条，Angol结束了电视机作为家庭舞台，或不好搬动
、不容易调整角度的“视觉”祭坛的时代。

名字： SPIDER 034
类型： 灯
设计师： 乔•科隆波
制造： OLuce
设计： 1965
投入生产： 1965
材料： 模压钢板，热喷漆，有色金属元件，塑料球窝节
奖项： 1967年第9届金圆轨奖
型号： 0064
设计这盏灯的出发点不是用它来照亮整个环境，而是其中一个明确的位置，例如，墙上的一幅画。
为了实现这个目标，科隆波设想了一个能安装在不同地方（桌、墙、屋顶、钳子）的光源，它能借
助球窝节调整朝向。选用的Philips小灯泡无需灯罩，它只需要一个壳，以免撞击和烫伤。灯的可
以组合的元件相当简单，允许多样的使用，在这方面，Spider完全符合六十年代中叶意大利对于理
性化及实用的需要。如同设计师所言，最重要的是功能，“如果我们需要打字、复印、摄影、制图
等等，我们选用为此专门设计的产品，而不是炫耀和装饰性的东西，所以，如果我们要给工作台采
光，我们应该选用能履行这一功能的设备。”

名字： UNIVERSALE 4867 035
类型： 椅子
设计师： 乔•科隆波
制造： Kartell
设计： 1965
投入生产： 1967
材料： 注模合成材料
型号： 0259
如果不考虑扎奴索和萨帕在1963年为Kartell公司设计的小椅子，这是第一把完全用合成材料注模
的椅子，它最初被构思成一组家具的基本元件，不同高度的腿、椅垫、小桌子将完善它的功能，但
实际上，它马上被视为一件独立的家具，唯一的变化是它的腿可以抽出来，换上更短的，从而降低
椅面的高度。当时的广告这样介绍它：“……不会变老，不会坏，扔出窗口，放在室外，浸在水里
，带入极地或沙漠，它将常新不旧。”这反映了六十年代下半叶也开始席卷意大利的塑料热，它被
用来生产系列家具。Kartell最早进入这个领域，但同时，其他厂家和设计师也在进行相似的研究
。Universale 4867坚固简朴，容易相叠，它最初采用ABS树脂，随后采用聚丙烯，其名字本身（全
球）说明它适用于任何环境，不管是室内还是室外，是公共空间还是私人空间。

SUKUXU

看看~

☆天使之翼★

名字： NESSO 036
类型： 台灯
设计师： 新城市政建筑事务所
制造： Artemide
设计： 1965
投入生产： 1965
材料： 注模ABS树脂灯座，醋酸纤维罩
型号： 0089
它形似大蘑菇，其构图的线条继承了新艺术加以发展的灯具与植物的相似关系。Nesso采用注模ABS
树脂灯座和醋酸纤维罩，其弥漫的光线更适合照明环境，而不是阅读。它被系列生产，主要用在波
尔乔亚客厅中的“聊天角”，其柔软和让人安心的形状似乎能激发一种社交氛围（nesso就是关系
、连接）。美学家J.朵尔弗莱斯写道：“Nesso的超造型性，一些款式的特殊色调，如朱红、紫色
等，告诉我们应该把塑料看作新的表达工具，而不只是具有好的技术质量及经济效益的新材料”。
（《今日塑料：一个评论家的看法》）1961年在波伦尼亚建立的新城市政建筑事务所包括六位设计
师，主要面对市政设计和室内装璜。Nesso是他们在设计领域最著名和成功的作品。

名字： ECLISSE 037
类型： 台灯
设计师： 维科•马吉斯特莱迪
制造： Artemide
设计： 1965
投入生产： 1965
材料： 涂漆金属
奖项： 1967年第9届金圆轨奖
型号： 0062
一个小运动物体，在移动中改变性能，Eclisse（月蚀）能够手工调节光线，它的想法来自矿灯，
或强盗的暗灯，就象“在一些电影，例如‘悲惨世界’中能看到的一样，那里的灯是一根蜡烛，带
一个可开关的小门”，设计师本人曾这样说过。设计由简单、纯粹的几何形状构成：三个半圆，其
中一个是灯座，另一个是固定灯壳，第三个略小和藏在里面，它通过一根中心轴转动，以此来调节
光线，恰如月蚀。学者V.帕斯卡曾写道：“马吉斯特莱迪设计的许多灯是抽象几何与照明效果的结
合，它们的细节、关节和连接部位被隐藏起来，或不露声色：在形式极其简单的家用物品中，总体
的构图平衡尤其重要。”（《维科•马吉斯特莱迪》）

名字： TS 502 038
类型： 便携式收音机
设计师： 马可•扎奴索、里查德•萨帕
制造： Brionvega
设计： 1962
投入生产： 1965
材料： 两个塑料壳（亮ABS），合叶连接，油漆锌铝合金锁片开关
型号： 0326
TS 502是扎奴索和萨帕于1962年设计的与古典收音机不同的一个新款，由两个塑料壳组成，合叶连
接，两个锁片开关采用油漆锌铝合金。它的技术上更加完善，机壳也有所改进，控制盘、喇叭的格
栅、抽拉的锌铝合金提手都是新的，没变的是基本的设计思想：在块体形状（例如1970年的
Terraillon天平，1964年的Angol和1969年的Black电视机）上，扎奴索运用对称的生物自然原理和
开关一体的方法来明示工作和“休息”的双重状态。TS 502的面世是为了满足六十年代意大利不断
扩大的收音机市场，几年之中，意大利国家广播电视台（当时唯一一家）的播音时间从1961年的
13655小时变成1975年的17800小时，增幅30%。需求响应了供应的增加，能随身携带机器自然刺激
了消费，使它不再只是一个家用电器。

名字： PRATONE 039
类型： 座垫
设计师： 斯特隆小组，G.切莱迪，P.德罗西、R.罗索
制造： Gufram
设计： 1966
投入生产： 1971
材料： 柔软、漆有guflac的聚胺酯
型号： 0332
嘻皮士运动爆发时，全球的年轻人都声称要回到自然，他们认为城市生活并不真实，并天真地把自
然视作真正的伊甸园。一些年轻的都灵建筑师组成的斯特隆小组作出了一个极端挑衅的行为，他们
设计了一个仿草坪家用座垫，每根草都极其夸张。“有草的地方/现在有一个城市，”1966年齐伦
塔诺在他走红的歌曲“古鲁克街上的男孩”中这样唱到，同年，以典型的前卫姿态，Pratone（大
草坪）揭示了自然文化两分法在理论上的不可行和落后性。用超级写实的绿色和对细节的巨型放大
，它把自然带入居室，但它的自然仍是人工的，或者说是对自然的人工摹仿。是讽刺还是怀旧？也
许两者兼具，也许还有其他的意思。表面上，Pratone拒人于千里之外，它嘲笑资产阶级对舒适的
理解，它不让人坐直或预设坐姿，它要求使用者陷入柔软的聚胺酯中，自己决定姿势和建立平衡，
它似乎在说：每个人从Pratone得到他该得到的，从它之中创造他所需的舒适。通过表面上质疑自
然文化两分法，Pratone超前作出了对主客体关系的讽刺的阅读。Gufram公司把产量限制在200个，
它现已成为稀有的收藏品。

名字： CIFRA 3 040
类型： 钟
设计师： 吉诺•瓦莱，日光计划事务所
制造： Solari
设计： 1966
投入生产： 1966
材料： 甲基聚丙烯酸甲酯，热塑ABS
型号： 0065
数字自动地跳跃和相随，使时间的阅读变得直截了当，不需要象以前那样来解释指针的意义。瓦莱
设计的热塑ABS树脂石英叶片台钟Cifra 3是一个数字钟，它简化了交流，使信息的传播更加直接，
并预告了将在机场、车站和其他过境场所广泛使用的字母数字显示器的诞生。它由Solari公司生产
，该公司在五十年代获得了前所未有的“叶片”科技的专利，它于1951年生产了第一个直接读数钟
，1952年生产了万年自动日历。与钟表工业的古老传统相联系的Solari的历史的特点是在产品中注
重科技的研究和应用。随着岁月的变化，这个技术从机械走向电子，走向富有革命意义的遥控信息
，直到如今在全球的一些公共设施上运用的集成信息系统。就象在六十年代活跃的气氛中生产的许
多其他东西一样，Cifra 3是一个二十世纪的现象，并因此成为热门的收藏品，以至于Solari在九
十年代初又限量生产了加编号的一批，它是对任性的口味和短暂的时尚的挑战。

☆天使之翼★

名字： SUPERONDA 041
类型： 组合沙发
设计师： 阿基佐姆事务所
制造： Poltronova
设计： 1967
投入生产： 1967
材料： 聚胺酯泡沫塑料
型号： 0039
一个罩着发亮的涂塑布面的聚胺酯泡沫塑料六面体，被正弦曲线分成两半，这个曲线仿佛海浪，具
有明显的波普口味，其画面效果让人联想到幻觉艺术中经常出现的主题。技术上，这是六十年代下
半叶设计的最早的无骨骼家具之一（同年的另一个例子是Malitte， 一个由五个元件组成的超现实
主义风格的沙发，每个组件可以独立，变成四个舒服的座位和一个墩状软垫）。在设计方面，它是
不堪忍受并对抗主流及优美设计的最具挑衅力的范例之一：阿基佐姆事务所的年轻人（佛罗伦萨大
学建筑系抗议派学生）创造了一个全新的种类，它使同一物件的两部分可以既被用作沙发，又被用
作扶手椅、搁板，或环境雕塑。E.索特萨斯说得很好：“……他们的产品极其有效地引起了某些人
的恐惧，在这个国家中，这些人只对文化、思想、组织良好的、分层的、沉淀的、千篇一律的东西
感兴趣。这次，这个恐惧是由阿基佐姆引起的，他们是很棒的坏孩子，不让自己受老生常谈、复杂
的事务、工作前景和也许会轻易地降临的掌声的影响。”

名字： BLOW 042
类型： 充气扶手椅
设计师： J.德•帕斯，D.杜尔比诺，P.罗马兹
制造： Zanotta
设计： 1967
投入生产： 1968
材料： 热焊透明PVC
型号： 0467
在它胖乎乎的透明性中，意大利找到了舒适的象征，它在经历了六十年代初的经济繁荣之后，开始
尝试最初的大众福利所带来的享受。然而，第一个整个可以充气的Blow（吹）对沙发的“波尔乔亚
”思想本身提出了疑问，因为沙发重、结实、耐用，而Blow名副其实地把它变成了动态的东西：轻
、经济、容易移动、可压缩得极小。它的形状具有波普口味，但也从Michelin轮胎公司的小胖子标
志中受到启发，这说明了六十年代广告对设计的富有讽刺意味的影响。即使设计师的基本想法是在
沙发中应用小汽艇的构成原理，但Zanotta公司选择的不是橡皮艇的典型材料氯丁橡胶，而是透明
PVC。最大的技术问题是各个部位的连接，这通过电焊得到了解决，它使产品得以系列生产。Blow
的包装包括折叠的沙发、充气筒、一包小修小补的零件，它的销售量上万个，但时间不长，因为消
费者很快就意识到PVC会发热，如果坐的时间太长，它就会粘在腿上。这样，Blow很快就过时了，
它似乎注定是一个“过渡”产品，而这正是它观念中具体和独特的力量。八十和九十年代中，它被
再次生产，这说明了它作为崇拜物的价值。

名字： LESBO 043
类型： 台灯
设计师： 安杰罗•蒙佳若迪
制造： Artemide
设计： 1967
投入生产： 1967
材料： 穆拉诺乳色吹制玻璃灯壳和散光罩，抛光金属底座
型号： 0582
在一整块乳色壳中包容三种不同的功能（座、身和散光罩），在单一的生产程序（在模子中人工吹
制玻璃）中融合系列生产和独一无二的手工作品的需要，总之，每个Lesbo都一样，但又略为不同
，而且对乳色的处理，不同地方的色调和厚度不同，使人们可根据需要来获取或亮或弱的光线。作
为设计师蒙佳若迪的有机造型观的反映，Lesbo包括了他所有作品的形式和功能特点，即“把所有
组成物体的片断元素融合成一个具有造型连续性的有机体”的愿望（G.格拉米娜）。曲线和柔软的
设计让人在光源中产生对性感的独特理解。

名字： CIAO 044
类型： 机动脚踏车
设计师： 技术部门
制造： Piaggio
设计： 1967
投入生产： 1967
型号： 0456
除马达之外，还有脚踏板，上坡时，如马达力不够、或没油和中途抛锚了，它们就派上了用场。
Ciao的运作很简单，踩一下踏板就能上离合器，旋转手把就能调整速度。它的体积大大减小，所有
的功能都藏在中央盒子中。它是小摩托车的鼻祖，以后又诞生了Ruota、Sì和许多50CC汽缸、最大
时速为40公里的其他款式。在它于六十年代末面世时，经济繁荣接近尾声，更多的少年进入交通工
具市场，Ciao便宜、耗油极少，它能满足未成年的、无驾照的年轻人拥有机动化交通工具的需要，
它很快变成他们“化妆”（为了提速，消音器被戳穿或打开，甚至被放进添加混合气）或 “挥舞
” （如同马戏团中做直立动作的奔马）的对象。

名字： GRILLO 045
类型： 电话
设计师： 马可•扎奴索、里查德•萨帕
制造： Sit Siemens
设计： 1967
投入生产： 1967
材料： ABS
奖项： 1967年第9届金圆轨奖
型号： 0017
它就象卷成团的小虫，背如盔甲，掩藏了它与外部的接触点。打开后，可以拨号和对话，关上的同
时也就切断了对话。它通过一个铰链连接两个组成部分，一条长长的电话线使人可以携机自由走动
。小而紧凑，它是无绳和移动电话的先驱，这是因为它不再是分开的两部分（机身和话筒），而是
一个整体。很显然，扎奴索和萨帕需要解决缩小机身和电子机械元件的问题：首先从拨号盘入手，
之前它的普通直径是85厘米，这里却是65厘米，它配有获得专利的制动系统，使数字孔的间距得以
缩小，电话的铃音部分放在墙上的三相插座中，铃声奇特，电话由此而命名（蟋蟀）。扎奴索对它
这样描述：“基本情况相当清楚：排除固定性，解放话筒与话机之间的连接线给予限制的移动性。
……称它为Grillo，是为了指出它的形状，尤其是背，与蟋蟀的相似之处。……它的样子新颖和随
意，这决定了它形状中的个人的、隐私的、秘密的、悄悄话的成份，可以说它颇为性感。”

☆天使之翼★

名字： SELENE 046
类型： 椅子
设计师： 维科•马吉斯特莱迪
制造： Artemide
设计： 1968
投入生产： 1969
材料： 加固树脂，可叠放
型号： 0097
六十年代中意大利在系列家具的生产中对塑料的越来越多的应用，促使理性主义设计师马吉斯特莱
迪根据一个完全功能性的逻辑来采用新材料：一方面，他寻求发挥它的所有潜力，例如用折叠的方
法来强化表面和增加坚固性；另一方面，他小心地避免制造因科技特性而可能大肆炫耀的雕塑家具
。为了创造首先是有用的和明确的家具，他设计了玻璃棉加固树脂桌子Demetrio（1964），桌腿细
致的弯曲和折叠强化了整个结构；乳色甲丙塑料灯Chimera（1966），其蛇状外形使它能自我支撑
；尤其是Selene，椅腿的S形状使它无需采用厚度和尺寸更大的支撑结构。它是一个整体，可叠放
，是在一个浸透了加固树脂的玻璃棉上一次性压模而成。Selene完美地展现了设计师创作中最典型
的一个特点，即，“即使在新技术允许系列生产的情况下，也永远追随一种简单、雅致和从容的家
用原则。”（V.帕斯卡，《维科•马吉斯特莱迪》）

名字： SACCO 047
类型： 墩状软垫
设计师： P.贾蒂，C.巴乌利尼，F.代奥道洛
制造： Zanotta
设计： 1968
投入生产： 1969
材料： 高强度膨胀聚苯乙烯颗粒
型号： 0337
设计Sacco（袋）时，那三位设计师年约30岁，不为人知，他们认为它应成为一个“解剖扶手椅”
，轻和易搬：一个与时代气息相吻合的“非形象”物体（那是1968年），能对波尔乔亚家居中一些
僵硬死板的款式构成批判，并能根据人的坐姿的不同而改变形状，如同一年前面世的充气扶手椅
Blow一样，Sacco最初也有一个透明的外壳，此外，为了表明它是一个游牧物品，在第一个原型中
，设计师甚至装了一个提手。它就这样被介绍给Zanotta，后者从技术的角度提出一些修改：取消
提手、用花皮作面料、用膨胀聚苯乙烯颗粒作为填料（以前曾想过用水或小铅球）。在1969年投入
生产后，Sacco很快就成为家具和时尚领域最大的商业成就之一，并在大众想象中成为设计力量的
象征，这种力量懂得让物体和工具来适应人体的需要

名字： PLIA 048
类型： 折叠椅
设计师： 贾弗朗科•比莱迪制造： Castelli
设计： 1968
投入生产： 1969
材料： 透明有机玻璃，铬钢结构，压铸轻合金球节
型号： 0097
它可以折叠、悬挂、重叠和堆积，开始时Plia是为室外及家庭临时用途设计的，在1968年米兰的家
具展中首次展出后，它却很快成为成千上万的意大利家庭中常用的椅子。它绝对是一个现代的产品
，其外表超脱了昙花一现的时髦，并且它的技术和生产方案使它的价格可以得到控制。与当时钢和
玻璃结合的建筑方案一致，Plia的建造基于一个完全独创的中心元素：一个球节绞链，由三个金属
圆片构成，压铸制造，它使铬钢结构（背、腿、座）折叠后仅厚5厘米。两片透明的有机玻璃被卡
入和拧在结构中，构成椅背和椅座。

名字： VALENTINE 049
类型： 便携式打字机
设计师： 埃多莱•索特萨斯，贝利•金
制造： Olivetti
设计： 1968
投入生产： 1969
材料： 亮ABS外壳
型号： 0319
Valentine面世时，政治、社会、艺术和习俗正在发生跨时代的决裂，与Olivetti以前生产的古典
传统的便携打字机相比，它立即表现出创新和反叛。索特萨斯曾提到：“人们普遍认为便携打字机
已不再是一个特殊物品，而是日常生活的普通工具，如同一枝铅笔，一枝圆珠笔等。”与高雅时髦
的Lettera 22相比，Valentine立即表明它是一个大众产品。它的设计线条和交流策略都旨在表明
这种区别。在广告中，Lettera 22出现在一个正在下飞机的衣着讲究的贵夫人手中，而Valentine
则是在一组踢足球的孩子中间。设计上，Valentine保留了Lettera 22的多元素书写的动力学机械
原理，但完全更新了它的机身，它抛弃了前者极端精确的铝壳，而采用亮ABS，加上两个转动墨带
的黄色旋钮和一个提手。键盘明显地与机器的其他部分分开，并进一步得到红黑配色的强调。它的
盒子也是红色或桔红色的ABS，能避免它受到任何撞击。

名字： MIES 050
类型： 扶手椅，脚凳
设计师： 阿基佐姆事务所
制造： Poltronova
设计： 1969
投入生产： 1969
材料： 铬钢，乳胶带，小马皮
型号： 0336
名字本身已明确表明了它的讽刺和挑衅的意图，Mies就是影射包浩斯最后一任校长Mies van der
Rohe（米斯•凡德洛）。在这个六十年代末由阿基佐姆事务所（1966年在佛罗伦萨建立，创建者包
括布朗兹、科莱迪、德加内罗和莫洛兹）设计的椅子中，对包浩斯的功能主义的批判伴随着在家具
生产中重新使用钢管的典型现象。针对当时保守和怀旧的倾向（一些“现代经典”家具重新投入生
产：Gavina在1962年生产Wassily和布罗伊尔的B3扶手椅，Cassina在1964年获得勒•柯布西埃的钢
管家具的版权），Mies构成了一个“激进设计”和“反设计”的“声明”，它的结构采用铬钢，一
个拉伸的乳胶带完满地完成了三角形的纯几何形状。靠垫和脚垫（放在倒U钢架上）采用小马皮，
明确地参照了勒•柯布西埃在1929年设计的著名的轻便躺椅，用显然不舒服的感觉来说明它们的讽
刺意念。

☆天使之翼★

名字： BOALUM 051
类型： 台、壁、落地灯
设计师： 利维奥•卡斯狄里奥内，詹弗朗科•弗拉狄尼
制造： Artemide
设计： 1969
投入生产： 1970
材料： 柔弱透明的树脂管，金属弹簧
型号： 0092
它可以挂在墙上，缠成团，展平，弄得一团糟。如同名字（亮蛇）所示，Boa-lum确实象一条亮晶
晶的蛇：一根柔软透明的树脂管道，长2米（理论上，如与其他管道相连，其长度可达到无限），
中间有20个特殊的圆柱形小灯泡，搁在圆环和导电的金属弹簧上。它可以放在房间的任何一个地方
，其无方位的光线相当柔和。与六十年代末的现代性原则相吻合，这个可组合的灯属于那种激进的
设计，它们把对柔软和转化的理论假设变成现实，因而成为最佳生产理想中的乌托邦和实证主义推
动力的表达。弗拉狄尼和L.卡斯狄里奥内（阿基莱和皮埃•贾可莫•卡斯狄里奥内的哥哥）从在花园
中和游泳池边正在工作的吸尘器中汲取灵感：被软管的运动所吸引，他们试图设想一个物体，它具
有同样的轻巧和简单性，但它同时又是一个不同寻常的光源。

名字： GA45 POP 052
类型： 放音机
设计师： 马里奥•贝利尼，达里奥•贝利尼
制造： Minerva
设计： 1969
投入生产： 1969
材料： ABS壳，金属提手
型号： 0325
便携式放音机是六十年代年轻人的象征，它是一种新的消费音乐


















冲突和造型的年代（1970-1980）
QUOTE:
米兰博览会
这里的物品分两类。一类是“美“的，刺激占有欲的，总的来说也不算太贵。它们是扶手椅、灯、
腊肠、烈酒、汽艇、游泳池。参观者喜好它们，并想占有它们。（……）。唯一不希望的是：积累
同一种东西。一个人想要一个烟灰缸，但不是一百个烟灰缸，一个橡皮艇，但不是一千个橡皮艇。
（……）。仔细一想，这些“美“的东西全是消费品。然后是其他的东西，它们是“丑“的，因为
它们是起重机、水泥搅拌机、车床、抓斗、挖土机、水压机（它们其实美极了，比其他的东西要美
，但是参观者不知道）。因为它们是丑的，笨重的，它们不惹人喜爱，而且它们显得奇怪地丧失了
功能，轮子在空转，铲斗在空中挥舞，但一无所获……它们是不可接近的，但参观者对此毫不关心
。他知道即使他有钱买一台机床，他也不会去用它，因为这些物品与其他东西不同，它们只有量多
才有用。一千个烟灰缸是无用的，一千台机床就构成了大工业。在转了一圈后，普通的参观者相信
他已经作出了选择，他想要漂亮的、可用的、不应该积累的东西，而拒绝丑的、要求积累（但不好
用）的东西。其实他没有选择：他只是接受了成为一个消费品的消费者，既然他不能成为生产工具
的拥有者，但他很高兴。明天他将更努力地工作，以便有一天能购买扶手椅和冰箱。他将在不是他
的车床上工作，因为他（博览会跟他说）没要它。
--翁贝尔托·埃科
（《家庭习俗。意大利意识形态的证据和谜语》，Bompiani，米兰，1973）

名字： ANFIBIO 054
类型： 沙发床
设计师： 亚烈桑德罗•贝基
制造： Giovannetti
设计： 1970
投入生产： 1970
材料： 完全裹在聚胺酯床垫中的钢结构和可缩放的拉链
型号： 0519
除了三十年前流行的皮、牛仔布、条纹和方格，现在又增加了一些很有趣的色彩：火腿、鳟鱼、
Brunello di Montalcino 酒的颜色。Anfibio（两栖）的双重性在于它是可以改变用途的经典例子
：既是沙发又是床。它的内部结构是型钢，床垫是不同厚度的聚胺酯泡沫塑料，因材料轻而容易打
开。1970至1996年，对许多住宅的空间需要的满足使它接受了时间的考验，它的全球销售量达
23000个。它的设计把沙发的近乎古典的严谨与它变成床时的“休闲”形式融为一体。设计史学家
A.潘塞拉称它为“海上救生艇”，这个定义精确又富有启发：就象两栖动物，贝基的设计与水有关
，它暗示一种“救生的”理念，能满足进入现代的意大利在居住方面更加复杂和多变的需要。

名字： PARENTESI 055
类型： 灯
设计师： 阿基莱•卡斯狄里奥内，比奥•曼佐
制造： Flos
设计： 1970
投入生产： 1971
材料： 不锈钢电缆，包橡胶的铅平衡锤，金属管
奖项： 1979年第11届金圆轨奖
型号： 0079
曼佐（在灯投产前的1969年早夭）设想了一个垂直悬挂在地板和天花板之间并能360º旋转的灯。由
卡斯狄里奥内完成的设计，因彻底简化了灯本身的结构，在强调垂直和旋转运动时，最大程度地减
少了必需的元件和材料：钩在天花板上的不锈钢电缆决定了灯的竖向移动，包橡皮的铅锤把它拉直
，电缆上双重弯曲的金属管让灯脱离中轴，产生的磨擦使它无需固定件就能固定，橡胶旋转接口连
接灯座和金属管，使灯得以旋转。它的简朴严谨的形式杰出地综合了卡氏的设计方法，并强调出六
十至七十年代西方社会对运动和变换的追求。

☆天使之翼★

名字： BOBY 056
类型： 服务小车
设计师： 乔•科隆波
制造： Bieffeplast
设计： 1970
投入生产： 1970
材料： 注塑ABS冲压
型号： 0098
一个四面可用的自由的小车，不应该靠在某个角落：一个全方位为用户服务的“移动的家具”。三
个很深的抽屉可沿一个侧轴扇形打开，下面的搁板可以放大一些的东西。其他几面的搁板高度不一
，而桌面的分割是为了放常用的东西。关着时，它是一个六面体，虚实及直线曲线的构图变化相当
聪明。七十年代时它进入了许多设计师和专业人士的工作室，在经济合理地使用时间和空间的氛围
中，它几乎成为多用途和紧凑性的一个宣言。

名字： JOE 057
类型： 扶手椅
设计师： J.德•帕斯，D.杜尔比诺，P.罗马兹
制造： Poltronova
设计： 1971
投入生产： 1971
材料： 初步成型的泡沫塑料，皮面
型号： 0100
一个笨重的皮沙发，至少能坐两人，它形如一个巨大的棒球手套，用Joe来命名（为了赞颂棒球冠
军Joe Di Maggio），设计师表达了他们对美国大众文化及集体想象加以神化的伟大人物的敬佩。
把一个运动装束变成家具，这显然是对它的位移及语义的重新确定，在它的转形中可以看到一些美
国波普艺术的影响（例如奥澄伯格的手工缝制的软雕塑曾在1964年威尼斯双年展上展出）。Joe相
当幽默，符合人体构造，并暗示出身体不同部位的多种功能（手的作用是接迎和保护），毫无疑问
，它体现了六十年代末的文化氛围，以及为了能更自由地创造而对约定俗成的形式和传统规则提出
置疑的普遍愿望。

名字： BOX 058
类型： 椅子
设计师： 恩佐•马利
制造： Castelli，Aleph Driade
设计： 1971
投入生产： 1976，1995
材料： 银灰色钢管，半透明聚丙烯椅座和椅背
型号： 0154
针对过量、浪费和多余，马利寻求的却是最需要和最本质的东西，他的设计根据一种基本的符号、
语言和生产上的节约原则，Box就是这样一个范例：椅座是一整块塑料，上有沿对角线布置的等距
离小洞，这把椅子与那些年中同种材料的流行使用风格（弯曲、柔软的线条，幻觉性的色彩）完全
相反。它的腿和背用六个小圆环拧紧，很容易拆卸和放在盒子中，再放在一个普通尺寸的购物袋中
。第一次面世时，它的椅背是可以脱卸的麻布，1976年再次投产时，它换成了ABS，销售价格很有
竞争力。Box属于那类由马利设计的物品，它们让用户在使用中通过参与而拥有主动权，例如“两
栖”家具Daynight（昼夜），只需动一下手臂，它就能从床变成沙发；还有桌子Capitello（柱头
），它允许用户根据他的口味和兴致来更换桌腿。

名字： SPIRALE 059
类型： 烟灰缸
设计师： 阿基莱•卡斯狄里奥内
制造： Bacci，Alessi
设计： 1971
投入生产： 1971，1984
材料： 不锈钢
型号： 0081
它由两部分组成：一个不锈钢碗和一个内部的弹簧，后者是与以前款式不同的独到创新，并表现出
对一个通常受到忽视的物品的功能部件的重视。弹簧能抓住和搁放香烟，使它不至于点燃其他落在
缸中的烟嘴，并且容易清洗，而且，弹簧的图案还符合一种审美标准，给人构图上的享受：设计师
似乎想在烟灰缸的结构中也体现出烟的螺旋形上升的形状。Bacci公司最初的生产采用银和比利时
大理石，以后Alessi公司采用的是不锈钢。

名字： BAMBOLE 060
类型： 沙发
设计师： 马里奥•贝利尼
制造： B & B
设计： 1972
投入生产： 1972
材料： 聚胺酯，型钢
奖项： 1979年第11届金圆轨奖
型号： 0347
它几乎是七十年代初新居住哲学中的柔软、弹性和性感的象征，与传统沙发的腿和扶手不同，它没
有硬性支撑物。Le Bambole（布娃娃）是一种包裹结构，能独立支撑，它给人一种合抱的形象，邀
请人们来接受舒服的拥抱。它的基本思想是以创新的手法提供一个柔和的座位，能根据人体的坐姿
和重量来调整弹性。贝利尼写道：“Le Bambole就象是用严谨的剪裁和聪明的缝制从外面来造型的
布娃娃：如同一个拥有内外平衡的共生关系的鲜活的有机体……。”为了获得这种效果，他采用了
多重海绵的新技术：在一个细钢架上铺了四块不同的冷处理聚胺酯海绵，每块密度逐级减少，直到
沙发最终成型，然后它们全部被套在同一块布中，布套用拉链在沙发后下方收拢。整个沙发应该吸
收和以和谐舒适的方法来分配体重的张力和压力。1972年投产时，Le Bambole马上让人议论纷纷，
当时摄影家托斯卡尼构思的广告正好受到查禁，这个广告以一组照片记录了裸着上身的女模特多娜
•乔旦一边暗送秋波，一边说：“我们见面谈一下吗？谈什么？谈女人（bambole，娃娃），该死！

☆天使之翼★

锁下，过5分钟回来帖。。吃饭- -

☆天使之翼★

名字： TIZIO 061
类型： 台灯
设计师： 里查德•萨帕
制造： Artemide
设计： 1972
投入生产： 1972
材料： 上彩金属，热塑树脂
型号： 0408
在它诞生30年后的今天，Tizio仍然是“意大利制造”的崇拜物，虽然它的名字是泛指一个人（如
同张三李四），但也许正因为它因时因地的适应性，它却走遍全球。除了丰富的象征意义（有人觉
得它象一些水鸟，有人觉得它是一个微型油泵），它的非凡功能让人惊叹。它有四种运动的可能性
：底座平行的转动，第一和第二接头处的垂直转动，灯罩的垂直转动。在任何地方，Tizio因有一
个衡重系统而能永远保持平衡。铝材部件和连接活塞也是导电器，能够通过放在圆柱体底座中的变
压器为节能的卤素小灯泡供电，这样就无需任何电线。考虑到它诞生在石油危机使节能变得非常紧
迫的那一年，我们不能不在它的形式和技术中发现一个真正的时代象征。

名字： AEO 062
类型： 扶手椅
设计师： 巴乌罗•德加内罗，阿基佐姆事务所
制造： Cassina
设计： 1973
投入生产： 1973
材料： 火漆钢，聚酰胺和玻璃纤维底座，膨胀聚胺酯垫
型号： 0350
阿基佐姆事务所的创建者之一德加内罗写道：“现代扶手椅的形象差不多都是软绵绵的材料的不规
则的堆积。”AEO（自始至终）试图打破主宰客厅和起居室中的“软”的价值，它分别制造了组成
沙发结构的四个部分（背、座、脚和框架），并采用不同的材料：塑料椅腿，形状仿佛一个有机体
；金属框架，坚硬和挺直；厚座垫构成的椅座；双层布料椅背，套在框架上后略为“弯曲”，以接
受和支撑使用者的身体。当时AEO被看作一种新的功能美学的典范，它的创新不仅体现在外表上，
也体现在组装标准、对普遍认为是不相容的材料的一视同仁和只需改变椅背面料就能更新形象的简
单性上。德加内罗又写道：“换一下面料就能彻底改变产品的外表。它所需的时间就象换一件衬衫
那么短。”

名字： ARIANTE 063
类型： 电风扇
设计师： 马可•扎奴索
制造： Vortice
设计： 1973
投入生产： 1973
材料： 不碎ABS
奖项： 1979年第11届金圆轨奖
型号： 0351
扎奴索偏爱采用立体几何原型（尤其是设计不同类型的方块，如1962年的TS 502便携收音机和1970
年的Terraillon天平），这也体现在这个Vortice公司生产的便携电风扇上，它把雅致的形式与可
在家中任何地方使用的灵活性结合在一起。叶片被放在不碎塑料壳中，壳上很深的百叶不但起避免
事故的保护作用，而且也作为空气输送器。风扇运转时，外面的壳变得就象它正在制造的风那样透
明，这里我们能看到在扎奴索的所有创作中的一个构图原则：物品的双重呈现。基于这个原则，物
品在从惰性状态到使用状态的过渡中变形（改变或“失去”它的脸）。如果说TS 502便携收音机或
Grillo电话是结合开和关，那么Ariante就是把玩可见和不可见的游戏，让坚硬的外壳拥有海市蜃
楼般的透明性。

名字： SCIANGAI 064
类型： 衣架
设计师： J.德•帕斯，D.杜尔比诺，P.罗马兹
制造： Zanotta
设计： 1973
投入生产： 1974
材料： 油漆榉木，钢材球窝节
奖项： 1979年第11届金圆轨奖
型号： 0358
八根不规则四边形木棍，高1.5米，能够合拢和抓在双手中，放开时，如同同名的挑木签游戏，它
们打开，但却凭一种魔术般的平衡奇迹般地站立着，这是因为它们有一个钢材球窝节，后者不在重
心位置，而是能让环形点状的底座比用来挂衣服的上面部分的扇形幅度更大。木棍的上端凹进去，
弯角相当细腻，不至于破坏挂上去的衣服。一般来说，衣架都是放在门后的钩子或被设计成衣柜的
一部分，Sciangai却不受限制，自足和独立。它成为家庭空间的主角之一，经济、轻便、随时可用
、容易打包和运输，总之，它完美地符合七十年代的感觉和需要，并因为它构思和创立了一种新的
种类的力量而成为参照的原型。

名字： PAPILLONA 065
类型： 落地灯
设计师： 阿夫拉和托比亚•斯卡帕
制造： Flos
设计： 1976
投入生产： 1976
材料： 玻璃反射散光器，金属灯座和灯杆
型号： 0359
高而挺拔，由一根细长的铝杆支撑着，这盏落地灯让人联想到蝴蝶的两片轻翼在空中拍动，传播光
线。它出自负责设计在意大利、欧洲和美国的Benetton及B & B商店形象的建筑兼设计师斯卡帕夫
妇的手笔，因为采用了两个经过敷金属处理的棱柱形玻璃反射器，它的卤素灯泡能上下两面同时照
射。灯座和反射器的金属部分是采用压力铸造的铝合金。包有电线的灯杆是铝型材，插口为塑料。
从形式角度看，它是简单和朴实无华的范例，构造严谨，这也是这两位设计师的所有作品的特色。
在象征层次上，它不是把光线处理成悬在环境正中半空中的透明体，而是一个光源，它虽然稳定地
靠在地上，却保留了它自身内在的轻盈，让人感觉电流是来自连接灯的“根部”和灯顶的红色“血
管”。