|
- UID
- 549621
- 帖子
- 968
- 精华
- 0
- 威望
- 48
- 阅读权限
- 100
- 注册时间
- 2009-11-15
|
[生活] 爱伦坡诞辰200周年,推欧美古典侦探小说
自己写的,如果你搜到QQ空间里的一篇,那个也是我的
160年前，一个满身酒气的中年人倒卧在了巴尔的摩的一家小酒馆外，4天后，他撒手人寰，被人草草地葬在了公墓里面 —— 他，就是推理小说鼻祖，埃德加.爱伦.坡。
就是这个嗜酒成瘾加上一点精神失常的中年人，写出了几篇古古怪怪的恐怖小说，结果就是这几篇离奇的小说，开创了侦探推理小说的先河。
人类第一篇的侦探小说：《莫格街凶杀案》
如果不是为了追根溯源，恐怕也没有多少人会看这篇小说，单从凶手来说，这第一篇侦探小说就已经够标新立异了，因为凶手居然不是人类，而是一只凶残的大猩猩！它把死者的头塞到烟囱里，把他的手手脚脚通通肢解掉，然后留下了这样一个血腥的现场。我第一次看的时候真的觉得很恶心，这篇东西充其量也只能算是恐怖小说，里面有很多恶心的描写，这也印证了爱伦坡的精神状况，恐怕能写出这样文字的人，思想也正常不到哪里。（当然也只是戏言）
爱伦坡的很多小说都是这样诡异和压抑，和现在的鬼故事也能拼上几拼，他的代表作《黑猫》，看了之后总觉得自己的墙里什么时候会有这样恐怖的猫叫传出来。
但他创造的侦探模式，一个料事如神的侦探+一个什么都看不透的愚蠢助手，还有密室、密码、线索这些套路，都深深地影响了后来的作者。就从《莫格街》的开头来说。杜宾（主角）通过瓷片、路人和眼神、反应等推理出助手的想法，就和后来福尔摩斯推理出华生在回忆战争的情节如出一撤。
侦探小说的出现深受读者欢迎，在出版商的推波助澜之下，侦探小说作家开始出现，一些优秀的作品也开始风靡，这时的侦探小说发展迎来了第一个高潮—— 福尔摩斯时代。
家喻户晓的侦探：福尔摩斯和他的助手华生
假如你在街上随便抓一个人，你要他说出一个侦探的名字，他有99%的机会会说出福尔摩斯，当然也不排除现在的年轻人说柯南或者金田一，但在我小的时候，如果有人问我这个问题，我只能够回答福尔摩斯，因为那时我只知道这么一个侦探。
记得那是小学五年级的事，从家里拿了110元，买了一套，虽然现在也记不起这钱是怎么来的，但这些故事仍然深深地印在脑海中。当时买了以后，中午午休的时候就不睡觉地看，有时上课也看，以致某个老师和我妈说，你儿子太沉迷这些小说了，恐怕会影响学习。囧
如果你看过《福尔摩斯探案集》，你会发现他的探案模式和现在的侦探小说或者柯南等动画很不同。因为他主要是追查未知的罪犯，而不是现在的从N个人中找出凶手。它没有复杂的人际关系网，而是着重于对线索的追查，所以福尔摩斯最经典的形象就是拿着一个放大镜在街上行走，这样的形象可算是最合理的概括。
福尔摩斯的推理魅力，就在于他能够通过细微的线索，来推断更多的事实。看过柯南第一集的人都知道这种能力，新一通过对人的手掌上茧的观察和大腿的痕迹，推断出对方的职业是体操运动员，福尔摩斯的探案中，很多地方就体现了这种推理过程。从犯案现场留下的痕迹，就可以推断到凶手的身高、性别、爱好、穿着等等，就像现在的法医鉴证过程一样。还有就是紧张刺激的追踪、搏斗，都会让你迫不及待地想看下去。但如果你想看精巧的杀人手法、掩饰的不在场证明、复杂的密室，那恐怕就会让你失望了。
总的来说，《福尔摩斯探案集》虽然在很多地方略有不足，但瑕不掩瑜，作为第一部被奉为经典的作品，它也的确为自己的时代作出了很多的贡献，也为后来一大批的经典开辟了道路，如果你未接触过侦探小说，你可以拿这一套书来作为入门，如果你非常喜欢侦探小说，那这套书你就一定不能错过！
侦探小说的百家争鸣和大宪章
柯南道尔和他的福尔摩斯一炮而红以后，无数的作家和出版商开始觊觎这个市场，于是，数以百计的侦探开始涌现，从开农场的到做教授的、从JC到小偷（怪盗）、从神父到科学家，各行各业、或男或女的侦探形象层出不穷，看书的人们或许会分不清到底哪个是哪个。
当然，在写法上也开始出现分歧，有倒叙写法的（先把凶手写出来），也有浪漫主义写法（拉上爱情），有逻辑至上，也有超自然的描写。这时候从N个人中找出凶手亦成为了主流模式。
这么多的作家和作品，当然不可能一一祥述，就拿我看过的几本来作一个引导。
柴斯特顿和他的布朗神父
如果你印象中的侦探小说都是长篇故事，又或者都是一环扣一环的迷题，那柴斯特顿的小说就要打破你这个观念了。
布朗神父的侦探故事都是短篇侦探故事，而且通常都只有一个迷题。小说中也不会强加一大堆混乱的线索给你，你唯一要做的，就是看着这个胖胖的神父如何平静地揭开谜底。小说多数不惊心动魄，反而充满了浪漫和空灵的气氛，正因为它的独特，所以才成为一本经典。
范.达因和侦探小说“大宪章”
前面也说过，这个时期的侦探小说类型多不胜数，于是，有些作家便会标榜自己的作品是最正统的侦探小说，是主流，这种现象无论是什么时代、什么行业都会出现。
范.达因便是最有名的一个。
很多人都知道英国的《大宪章》，它奠定了英国代议制的模式，限制了王权，是一部重要的文件。而侦探小说史上，也有过这么一部《大宪章》，它就是范.达因的“侦探小说的20条守则”
这20条守则所构建的世界，就像柏拉图的理想国，是古典推理作家们追求的地方。它要求的就是古典推理的核心精神“理性”，完完全全的理性和逻辑、排除一切的爱情、意外和隐瞒。
除了情节和推理的严谨和符合逻辑以外，它还要求作者必须把读者放在和侦探平等的地位上，读者必须知道所有的细节，不能有所隐瞒。所以古典推理小说在揭开谜底的最后一章前，通常都会有一个挑战读者的环节，就是用列表的方法把所有疑点和证据都罗列出来，骄傲地对读者说，我已经把所有的材料都给你了，你能超越我，得出答案吗？就是这样一个环节，激起了读者的自尊，让他们主动迎接挑战，这也是古典推理最好玩之处。
但这个20条守则，现在来看，很多都已经被颠覆了，就拿不准隐瞒读者这一条最基本的守则来说，柯南，早就已经推翻了无数次了。
作为古典推理的佼佼者，范.达因的作品，也是很值得读的，推荐他的《主教杀人事件》，这篇也算开了童谣谋杀的先河。
艾勒里.奎恩：两个作家、一个侦探
很少会看见有人合作写侦探小说，而艾勒里.奎恩这个“作家”就做到了。
艾勒里.奎恩其实只是Manfred Lee 和 Frederic Dannay 两兄弟合用的一个笔名。两个兄弟性格迥然不同，对侦探小说的理解也各异，但就是这样一对经常吵架的兄弟，创造出了一个经典的侦探形象。
艾勒里.奎恩的小说也属于正统的古典推理小说。复杂的诡计、严密的逻辑，和挑战读者的章节都是必备的内容。因为是两个作者，所以书中也有一个主要的侦探和一个经常给意见的长者，兄弟俩从书外吵到了书内，借人物之口，来表达意见的冲突，这样就令小说增添了许多趣味。
还有奎恩的悲剧系列，即《X的悲剧》《Y的悲剧》和《Z的悲剧》，除了向莎士比亚致敬以外，也创造了三个严密而流畅的推理故事。
黄金时代以福尔摩斯的诞生作为开始，同样地，也需要有一个时代的最强音来作为它的结尾，在柯南道尔发表著名的《四签名》的那一年，一位女士诞生了，她便是后来大名鼎鼎的阿加莎.克里斯蒂。
侦探小说女王
在侦探小说的世界里，没有人称柯南道尔为“皇帝”，但每个人都叫阿加莎做“女王”。阿加莎.克里斯蒂这个名字，对于不熟悉侦探小说的人来说，可能很陌生，因为在中国，由于引进的关系，福尔摩斯要有名得多。只有近几年，人文文学出版社才开始大规模重新翻译阿加莎的作品。
但是若你问一问你的父母，或者上一辈的亲戚、老师，他们或多或少都会知道一些阿加莎的小说如：《东方快车谋杀案》《尼罗河上的惨案》《阳光下的罪恶》等等，因为当时这些电影在中国也造成过一段时期的轰动，反正我父母都知道这些电影，而且还看过几次。
要问她有多么有名？英国的英女王、法国的总统的戴高乐都是她的粉丝，金庸、古龙、希区柯克都受到她的影响。她的书在她那个年代的销量仅次于《圣经》和莎士比亚歌剧。如果没有她的《And then there were none(无人生还)》，就不会有金田一的出现。她的这本书开创了“暴风雪山庄模式”，即金田一和柯南经常用到的，与世隔绝，和凶手共处在一个地方的模式。她的小说改编的电影《东方快车谋杀案》和《阳光下的罪恶》夺得过奥斯卡，她本人也获得了英女王授予的女爵士头衔和“侦探女王”的称号。
在阿加莎所处的这段时期，侦探小说开始从向外追寻转向了向内发掘，即着重于心理描写和对人性的揭示。
而在这方面做得最好的，就是阿加莎.克里斯蒂了。
如果你喜欢福尔摩斯那种类型，你可能会不喜欢阿加莎的作品。因为它侧重于审问、对话的过程。你会看到大篇幅的对话和心理描写，而阿加莎笔下的侦探波洛，也是用心理学来进行破案的。所以我介绍朋友看《东方快车谋杀案》，他们有的会说这本书的审讯部分太冗长，但故事的结局的确能使这本书成为经典。
阿加莎笔下的人物通常都很多，而且关系复杂，所以很多人刚开始看会觉得比较混乱，但构思的巧妙，结局的神奇却十分引人入胜。
还记得第一次看阿加莎的成名作《罗杰疑案》，在夜晚看的，到最后揭开凶手身份的时候那种脊背发凉的震撼感，是从没有过的，看过这本书的人，100个当中有99个都会被震撼到，而那1个例外的，就是之前看过类似手法的。这种手法后来日本人也有借鉴。
而且阿加莎作品中对人性的分析真的是入木三分，究竟是什么导致了犯罪的发生？也许你看过以后会有很多感想。
篇幅已经很长了，日本的侦探小说了解得不多，个人还是喜欢欧美的，日本的话，留待以后有机会再介绍吧。
[ 本帖最后由 咱是党员 于 2009-11-17 22:07 编辑 ] |
|
发表于 2009-11-17 22:06
| 