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[轉]著名插画大师诺尔曼·罗克威尔作品



  诺尔曼·罗克威尔1894年2月3日出生于纽约阿姆斯特丹大街,家境富有。其父爱好绘画,还喜欢饭后朗读一段狄更斯的小说。罗克威尔日后的绘画生涯以及其作品中含有的悲剧性幽默,显然可以从这里找到一点渊源。

  罗克威尔被称为插图画家,但他主要的创作是封面画,此外还画广告画、宣传画、年历画。他的作品,在结构上写实,在表情、动态上夸张,形成浓郁、生动的幽默感。他的灵感撷取自日常生活中的戏剧性插曲,而后凝练地加以展现。

  他14岁时去纽约查斯美术和实用美术学校学画。第二年中期,他考入国立美术学院,接受了严格的训练。1910年转入美国最自由、最不拘泥于教规、也最使学生兴奋的美国美术大学生社团学画。他家境富裕,但却去勤工俭学,以此更好地了解社会。

  16岁时,他设计了四张圣诞贺卡,成为他走上绘画事业的处女作。17岁,他创作了第一本书籍插图。19岁,他被聘任为《少年生活》杂志的艺术指导。22岁被聘为美国著名的《星期六晚邮报》双周刊首席封面画家。

  16岁就进入创作历程的罗克威尔,以少年特有的敏锐、好奇、想象和纯真的情感,经常捕获到成年人所看不到的生活内容。他以儿童画起家,其幽默诙谐的画面不仅使青少年读者爱不释手,也深深吸引了成年人。他的创作潜力惊人,在数量、质量上都超过他人,从而声誉鹊起。他在幽默中掺进的哀婉情调,更使他的作品善于撩拨读者的心弦。他塑造的乞丐、小官吏、流浪汉、医生等艺术形象是发噱的,但决不包含嘲弄的成分,而是渗透着深沉的同情,使人笑后产生哀婉的感伤。这种感伤与幽默一样,几乎贯穿在他所有的作品中。

  他为马克·吐温的《汤姆·索耶历险记》、《哈克贝利·费恩历险记》作的插图,在出版界和美术界获得很大反响。1937年他为纳索酒家创作的壁画《扬基歌》是一幅极具特色的杰作。它像一幕异常风趣的喜剧,古装人物在他笔下竭尽夸张之能事。

  罗克威尔在69岁高龄时,脱离了合作47年的《星期六晚邮报》,转而为《展望》杂志画稿。他把目光转向贫穷、抗议种族歧视和太空实验,展现出他备尝人间甘苦后形成的成熟期艺术观点。

  30年代起,罗克威尔开始利用照相机作为辅助手段。越到晚年依赖越多。现在许多美国画家利用照相机作画,就来源于他的创举。

  1978年8月,他以84岁高龄去世。德《法兰克福汇报》称他的艺术达到了“20世纪的顶峰”。



天真无邪的小女孩,穿著白色睡裙,坐在镜子前,歪着头端详自己的面容。她的膝头敞开一页女影星的照片,脚旁散置着一只口红与两把梳子,与镜旁倒卧着的布娃娃遥相对应。(《镜中少女》)



露着后脑勺的小男孩和穿戴整齐的祖母,在火车站旁一个破旧的餐厅里,低头为桌上的饮食感谢上帝。与他们同桌两位吊儿郎当的青年,一位手指夹着烟头,一位嘴角咬着根烟,殷切地注视他俩。(《谢饭》)



一对孩子安稳地睡觉。他们的父母默默地注视着,眼中满是爱怜。母亲弯腰为孩子拉拉被子,父亲则笔直站立。他的手上拎着一副眼镜和当天的报纸,隐约可见的头版标题︰轰炸……杀害……恐怖袭击……(《免于恐惧的自由》)
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大师果然不凡~

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比較有看頭


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圣诞老人系列

  在洛克威尔为《周末邮报》绘制封面的近半世纪中,每年到了暑假,就是圣诞封面的交稿日。他的儿子汤姆描述当时的情景︰“我们三兄弟想到那个场面就心惊胆跳︰几位穿著圣诞老人服装的模特儿一边汗如雨下,一边喝着冰茶。妈妈则满屋子寻找圣诞节的包装纸(以制造圣诞场面)──在七月的时候。”

  洛克威尔的圣诞系列大致可分为两组,一组的主角是千姿百态的圣诞老人,另一组的主角是英国作家狄更斯(Charles Dickens, 1812-1870)笔下的各号人物。第一组的笔调诙谐讽刺,而第二组则温馨动人。

  洛克威尔彷佛借着这两组的人物,在表露他心中的感怀,情不自禁地在快速现代化所带来的社会变迁中,缅怀一个似乎要遗失的纯真年代……

  洛克威尔为《周末邮报》绘制的第一幅圣诞封面插画,是在1916年。画中主角可能是一位在华尔街工作的白领阶层人物。他身穿深灰色大衣,衣领缀满绒毛,丝质高帽倒放在旁边的高椅上。他在一间昏暗的小玩具店,试戴圣诞老人的红帽与白须。背景的架子上面,还摆设其它节期的应景面具与对象:像是复活节的彩篮,里面还装着一只电动小鸡,万圣节的各种面具,以及一面纪念国庆的美国国旗。

  在这幅图画中,圣诞节的神奇与独特荡然无存──无论是售货台上的圣诞娃娃和雪人宝宝,还是从主人翁大衣口袋中探头而出的猴子玩偶,都在暗示圣诞节已沦为另一个上街购物的节日。

  自1920年至1927年,洛克威尔插画中的圣诞老人开始显得苍老与忧郁:有的为送给孩子的礼物发愁,有的苦心策划探访家庭的最佳快捷方式……他们的身躯也膨胀得好象巨人一般。他们庞大的身影,映照在一栋栋矮小的屋宇上──从孩子的眼光中,他们显得那么崇高而伟大,但是他们袋中的礼物却更为诱人。

  洛克威尔在1940年所绘的圣诞插画,主角是一位只见半边脸,棕发碧眼,年约八岁的小男孩。他抱着黛斯得百货公司的礼盒,躲在火车门后,注视着一位好象泄气皮球的老人──老人一脸倦容,红帽与白色长须胡乱地塞在黑色大衣的口袋内。他的目光低垂,眉头紧蹙。这位老人,正是小男孩刚刚才在黛斯得百货公司看到的圣诞老人,心目中的偶像。

  1956年,同样的男孩又出现在洛克威尔的圣诞插画中。这一次,睁大双眼的小男孩,在他爸爸底层的衣柜内,发现了一束花白的胡须与一套红色衣裤。他那副吃惊的表情,十分逗人。这是洛克威尔为《周末邮报》所画的最后一幅圣诞插画。他的主题,彷佛又回到四十年前的第一幅插画︰“真实”的圣诞节,是不是只存在寻常美国百姓的衣柜底层里?是不是只有在年复一年的十二月,才能惊鸿一瞥?

  在洛克威尔极富幽默的画笔下,圣诞节却似乎浸润在淡淡的失落感中:曾经,圣诞节是不需要荒谬的圣诞老人与满天飞舞的商品的。
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