hylucifer

lamar,2004-07-06, 15:45:13
经典~上面的确实有经典之作~
但是大多数没什么内涵~小孩子看的东西~
要知道~动画已经不是专门为小孩子做的东西了
很多成年人也很喜欢的~上面的那些无法和有庞大爱好者的动画相比
也因此黯然失色……所以呢
我是站再成年的角度讲的~真的不怎么怀念

看看现在小孩子可以看的"国产"货,
这种就是经典了呀...............
想想我们小时候也算幸福了.

lamar

经典~上面的确实有经典之作~
但是大多数没什么内涵~小孩子看的东西~
要知道~动画已经不是专门为小孩子做的东西了
很多成年人也很喜欢的~上面的那些无法和有庞大爱好者的动画相比
也因此黯然失色……所以呢
我是站再成年的角度讲的~真的不怎么怀念

sunnykapok

其实这些国产片就画面来说也挺好的，只是有些片子情节上说教比较明显，老是分坏人好人就象是在骗小孩。

lamar

一点不怀念
可以说上面那些是初级阶段的初级产物
没有辉煌……怎么能让人怀念

yzxno1

令人怀念啊

gmw5552000

神笔马良

三毛流浪记

曹冲称象

人参果

gmw5552000

岁月洪流中的中国美朮片　
[03-12-19 21:27] 作者：Multivac　责任编辑：cartoon

似水流年──岁月洪流中的中国美朮片70年代末-80年代中期：好作开成第二春

??1977年以后，美？电影又进入了第二个繁荣时期。这短短几年中所拍摄的美？片数量极为庞大，题材和思想也扩宽了。

??时政方面，1978年的动画《画廊一夜》就直接选取了“解冻”为题材，描写“棍”“帽”两个坏蛋潜入儿童美？画廊，打棍子，扣帽子，把画涂黑、丢掉，最后遭到画里的人和动物们反击。实际上这本身也是一部政治动画。但是它所反映的对过去那种思想的愤怒则完完全全是当时人们的心情──而不是上峰的指示。

??后来的片子对政治则没有多少兴趣，而是更追求艺？形式。《九色鹿》采用了敦煌壁画的造型，而水墨动画仍在继续发展（《鹿铃》）。《三十六个字》用汉字讲了一个故事。（笔者后来看到另一部外语的系列动画，也是用汉字串成一个故事，每集主要讲一个字，不知是哪里拍的）。

??纯艺？之外精彩的作品也不少，《雪孩子》里的感情在当时来说就是很感人的。另一方面，国产美？片终于开始懂得幽默了。《三个和尚》《连升三级》等等证明中国人并不缺乏幽默感。中国第二部动画长片《哪吒闹海》是这一时期的经典。除此之外，电视系列动画《黑猫警长》开始拍摄。

??[精品]

??哪吒闹海-1979年导演：王树忱严定宪徐景达美？总设计：张仃为庆祝建国三十年而摄制的献礼片。想象丰富，气势宏大，色彩绚丽，特效出色。剧情曲折起伏，尤其是哪吒为了承担责任，流泪削肉还父一场，风云变色，将气氛渲染得恰到好处，催人泪下。

??同样是改编神话名着，同样是打得翻天覆地，但是相比之下，当年的《大闹天宫》刻意避免了如来佛的登场，以悟空回到花果山作为团圆结尾，那里面的悟空始终是没有弱点的不败英雄而哪吒并不是悟空那样的超级英雄，他的身上有着更多的人性。哪吒自刎前那种矛盾与痛苦表现得非常强烈。这种带有悲剧色彩的英雄人物在国产动画中并不多见。

??阿凡提的故事（木偶）-1979年起导演：靳夕等多人

??西域风格的情景，夸张的造型，幽默的对白，使这个山羊胡子的传奇人物一下子妇孺皆知：阿凡提这人那叫一个NB！其实古今中外，只要是聪明善良的小人物捉弄愚蠢的坏蛋这样的模式，一准大受欢迎。猫和老鼠就是这样的例子。呵呵，偶就是爱看阿凡提怎折腾巴依老爷。

??天书奇谭上海美？电影制片厂1983年摄制导演：王树忱、钱运达造型：柯明美？设计：秦一真、马克宣、黄炜

??天宫“秘书阁”执事人员袁公私取天书下凡，将天书文字刻在云梦山白云洞的石壁上，触犯了天条，玉帝罚他终身看守石壁天书。一天，袁公路遇蛋生，为了将天书传于人间，他嘱咐蛋生拓下洞中石壁上的天书，又指点蛋生勤学苦练，运用天书为民造福。蛋生同盗取天书招摇撞骗的三只狐精展开了较量。

??1983年的这部《天书奇谭》是中国第三部剧场版动画长片。值得一提的是，这是美影厂迄今的五部长片中唯一一部使用原创情节的动画。国产动画向来有着改编古典名着的习惯，《西游记》改编了N遍，哪吒闹海和宝莲灯也是改编的古代神话。循规蹈矩的国产动画对原创剧情抱着怀疑态度，这实在是一种遗憾。

??由童话家包蕾编剧的这部动画情节曲折，妖精并非无能之辈，主人公反反复复的几次斗争都充满了悬念。而且无论正面还是反面人物，蛋生、袁公、狐精、县太爷、府尹、小皇帝……均非常有特点，以至于多年之后我们仍然记忆犹新，想起蛋生对装神弄鬼的狐精的捉弄，仍会为它发出会心的微笑。

??我还记得小时候看到《天书奇谭》那并非大团圆结局时的惊讶。讲究善恶有报的中国古典神话是不该让正面人物黯然而去的后来才懂得袁公回去继续面壁，而将真理留在人间的意义。影片对袁公并无过多着墨，然而他的选择却给人强烈的印象，这种牺牲给人一种普罗米修斯式的感觉。

??三毛流浪记-1984年导演：阿达朱康林熊南清泮积耀

??张乐平的经典漫画动画化。形象同原作惟妙惟肖。不过原作中也会出现黑色幽默，动画却是个相当凄惨的故事。

??西岳奇童上集（木偶）-1984年导演：靳夕/刘蕙仪

??沉香劈山救母的故事。等了多少年下集，结果看到的是动画宝莲灯，faint。此情可待成追忆，只是当时已惘然。

??金猴降妖-84-85年导演：特伟严定宪林文肖三打白骨精的故事，造型延续大闹天宫里的孙悟空形象。第四部动画长片。优秀，然而无法超越《大闹天宫》那样的经典。

??

??80年代中期-90年代初：金炉香烬漏声残

??除了上海美？电影制片厂以外，包括中国电视剧制作中心等其他一些单位也投入了美？片制作。这一时期，通过电视播放的TV版系列片渐渐占据了主流。除了继续拍摄《黑猫警长》外，《葫芦兄弟》《邋遢大王奇遇记》都是受欢迎的TV版动画。

??题材更加广泛，值得一提的是科学普及类的动画越来越多。《黑猫警长》就含有科普的目的，讲了一些诸如红土中含有微量元素等等的知识。而8集动画片《小数点大闹整数王国》则是一部数学题材的科普动画。系列TV动画《芒卡历险记》以一只小猴子的四处游历为线索介绍各种知识。

??另一方面，艺？动画由于对艺？形式的过分追求，日益脱离了观众的审美趣味，陷入曲高和寡的状态。1988年的《山水情》是彻底商业化之前的最后一部水墨艺？精品。此后便没有再拍摄过水墨动画。

??[精品]

??黑猫警长（1-5集）-84-87年导演：铁郎/范马迪/熊南清美？设计：铁郎

??机智勇敢的黑猫警长侦破了一个又一个案件，保卫了森林的安全。

??这部动画的影响颇为深远，不仅是第一部连续剧形式的动画，更重要的是它在内容上选择了“警匪”这一现代题材，并且引入了枪战、追车、空中追逐……这些现在看来是超级俗套的东西，但是当时还无人将它用在国产动画中。其中反派人物的强大也是前所未有的，还出现了正义一方的牺牲……这些都构成了它成功的要素。“黑猫警长”这一形象深入人心，后来成为人们对一些执法人员的称呼，可惜基本上是贬义……汗。

??葫芦兄弟（共十三集）-1986─1987年导演：胡进庆、葛桂云、周克勤造型设计：吴云初、胡进庆七色葫芦化成的七个男孩同山里的蝎子精和蛇精搏斗。也算是当时的佳作，只可惜后来被一堆不知所云的画册《葫芦娃大战孙悟空》什的给毁了。

??山水情-1988年导演：特伟/阎善春/马克萱老琴师教授渔家少女弹奏古琴的师生情谊。堪称动画艺？上的精品。同它的命运相比，本片的情节仿佛成了一种讽刺：高山流水的艺？在影片中有青年弟子继承，而在现实中水墨动画则渐渐式微。

??不射之射（木偶）-1988年编导：川本喜八郎（特邀）动作设计：夏秉钧、车慧、川本喜八郎春秋战国时期，纪昌向名射手飞卫学射箭的故事。中日合作拍摄。

??大盗贼（木偶）共8集-1990年编剧：欧阳宇平胡兆洪导演：方润南/刘惠仪/程中岳/夏秉钧/胡兆洪大盗贼霍真普洛兹抢走了老奶奶的会唱歌的咖啡磨。她的两个孙子卡斯帕和佐培尔想配合警官侦破案件，却被大盗贼抓住。他们在朋友的帮助下又逃了出来。霍真普洛兹几次被捕又几次潜逃。最后在众人的感召下，大盗贼改邪归正。

??根据德国童话改编。情节轻松幽默（大盗贼的武器不过是胡椒枪~~哈哈），人物从造型到语言习惯都相当欧洲化。记得连只有一个镜头的小小一封嘉奖令都是用德文写的~~呵呵，要是不看制作名单没准真以为是译制片了。

??

??90年代中后期至今：任君逐利轻江海

??现在回过头来看，90年代初期TV版的繁荣也许不全是好事。它无意中强调了“教育儿童”这一功能，而这原本只占美？片艺？功能的一部分而已。同过去相比，美？片的功能反而越限越死。不仅从前的政治寓言没有了，艺？动画没有了，就连科学教育动画也渐渐不适合十来岁的少年而向学龄前儿童看齐了。这等于就是把市场白白的拱手让人，别人不占简直都有点对不起上帝了。

??随着进口动画进入国内市场，国产美？片终于走到了危机边缘。“低龄化”这一四十年前的定位，在越来越成熟的观众群体面前显露出彻底的败象。当时艺？与商业的脱节，使得国产动画完全不知道应该怎样做──的确有一些《魔方大厦》那样的TV动画，但是形象的过度变形夸张让人难以接受，我要是郑渊洁的话决不让人这拍我的原作。

??为了摆脱这种高不成低不就的困境，国产动画开始向国外学习。传统的美？片企业主要学习西方动画的经验，并同国外合拍一些低龄TV版动画。另一些新兴的民营公司则承接国外动画的加工业务。一些动画公司同大企业如海尔、中山威力集团等合作，制作了一部分以企业卡通形象为主角的动画。

??经过几年的磨练，国产动画在技？上的实力已经不算差了，但是为什仍然没有多少优秀的作品呢？

??不少人都在考虑这个问题。一开始国产动画说：做不好不怪我们，我们没钱啊。的确，由于政府下令电视台必须播放一定比例和数量的国产动画。因此，即使电视播放所收回的费用不足以维持成本，也必须达到数量要求，所以大量的粗制滥造的作品充斥电视也就并不奇怪了。好，那开出的第一张药方是：资金。

??那给钱总行了吧？美影厂拍摄的《宝莲灯》号称投入了巨资，招来的仍是观众的负面评价。它在包装上倒是不遗余力，可是内容苍白无力，像一本流水帐没有起伏。原本同二郎神的战斗应当是高潮吧，可是完全感受不到紧张的气氛。观众感到它们不仅没有发挥自己的优势，对外国的模仿也是勉强形似而无其神韵。反正是糊弄小孩子（以及上头）的东西嘛──人们摇头叹息之余，又开出第二张药方：改变低龄化定位，向商业化推进。

??那，一开始就走商业化路线，定位于青少年的《我为歌狂》呢？它的粗糙被指责为还不如flash动画。他们忘了定位提高之后观众的品味也高了。它只把题材扩展到了中学，而中学生也应该有相当的鉴赏力了。商业化就要求品质保证，有了包装并不等于就有了一切。即使是迪斯尼的大片，宣传和包装再怎到位，内容不行的话观众照样不买的帐。它不一定要有很深的内涵，但是要能够吸引人好比一个汉堡包，上下两片面包做得再怎厚实，中间总还是要有肉饼的。肉饼好吃与否是口味问题，可要是除了几片生菜什都没有，愤怒的顾客们不大呼上当才怪。

??良好的品质

??恰当的商业运作=成功。这道理人人都明白然而政策上的限制导致了市场的异化，而不是按照市场规律来发展这是国产动画发展的一个死结。这，不是靠高呼商业化就能做到的。

??[精品]无

??参考资料《世界电影史》《人民画报》1957，1960，1961，1962《中国大百科全书?电影卷》《中国电影大辞典》,程季华上海辞书出版社《美？电影剧本选1949-1979》上海美？电影制片厂

??【完】